图谋不轨

比你的梦更属于你自己的东西是没有的。尼采

分页共7页 第一页 上一页 1 2 3 4 5 6 7 下一页 最后一页
2006-08-14    01:25
离线城市 - []
Tag:字链

欧宁

从洋溢着摩登气息的北京东部市区前往南城的大栅栏,路程不长,却似隔了一个时代那么远。这个独立不群、自成一体的老城区,将自己放逐于世界的尽头,以数百年如一日的缓慢节奏生息着,接收不到任何信号,处于离线状态。住在东部的精英们,多数都未曾到过大栅栏。就算在北京定居有年,他们可能听闻过这个地方,但从未试过踏足。在他们的城市版图里,只标示着与他们的喜好和习性最亲近的地点。大栅栏,太老旧,太底层,就算近在眼前,也似远在天边。

  发表于  01:25 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2006-08-14    01:11
大栅栏:由生活变成回忆? - []
Tag:字链

2006年04月05日
中国青年报记者 蒋韡薇

今生前世大栅栏

2006年3月14日,张金利站在大栅栏煤市街117号金利饭馆门前,看着推土机一点点将自家的房子推倒。规划中的新煤市街,把挡在它面前的最后一间小屋夷为平地。

他没有痛哭流涕,也没有阻拦那些拆迁工人。冰箱和一些家具还没来得及搬出便被压倒在废墟里。48年前,他母亲在大栅栏一间普通的民居里生下了他。用这样一种方式离开,当然并非他的本意。一些朋友用DV记录了最后的时刻,张金利忽然觉得自己“变得很庄严”。

  发表于  01:11 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2006-08-10    23:39
《南京路》:一部让上海不再体面的纪录片 - []
Tag:字链

uploads/200605/31_202420_popxiao.jpg

赵大勇和李青原来在广州拍广告片,他们有段时间去上海开公司,公司没搞成,却拍了部纪录片《南京路》。我看见过三四十年代左翼电影中的上海,也看见过《霓虹灯下的哨兵》中的上海,却极少在独立纪录片中看到上海。也许这是我的眼界的问题。程裕苏的电影让我看到大多数人想象和期待中的当代上海,可这种影像只是宝贝小说和西方传媒上海癖的二手转译。《南京路》拍摄了一帮在南京路上谋生活的拾荒者,它超出了人们惯常看上海的视野和焦点,抖落了这个崛起的亚洲大都会角落里隐藏着的被人嫌恶的尖埃。在本雅明眼里,拾荒者是城市里的收藏家,他们生活在街道上,每天翻捡别人眼中的垃圾、他们自己心中的宝藏。他们知道整个城市的秘密,他们是没人雇请的侦探,在城市的呕吐物中发现政治活动、经济活动、文化活动甚或生理活动的蛛丝马迹。这些人物本身就是传奇,在赵大勇和李青的镜头下,他们焕发出极为可爱的性格魅力:这部用HDV格式拍摄的纪录片是我今年的观影经验中的一大惊喜。(OUNING )

这的确是上海的一道景观啊,想必你也看到了,可是他们拍了,淘一个回来看看,回味一下我曾落足的地方。

  发表于  23:39 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2006-06-09    12:28
“视觉冲击力”是废话 - []
Tag:字链

问:您认为在注重画面表达内容的同时,是否需要尽最大努力营造画面的结构美感?

答:关于“美感”这一词汇,我建议大家最好慎用,即使使用,也是在相应的范畴内使用。因为,“美”的概念是一个历史的范畴,没有一个永恒的“美”和普遍适用的“美”。过去谈“美”,认为世界上有一个客观存在的“美”,“美是一个特质,只要任何事物具备了美的特质”,这个事物就具备了美的性质。这种说法在古希腊就有了,柏拉图就有这样的看法。后来人们发现这种说法靠不住,发现人们对美的认识非常主观,不同的人有不同的对美的认识标准。可能大家共同认为美的事物和现象,基本是一些赏心悦目的蓝天、白云和女性身体曲线一类的美好现象,在古典美学里这种现象被归在“优美”一类里,如果把这一现象当做标准就无法解释很多艺术现象。比如,某位艺术家明明做了或画了一个很丑的作品,却引起许多人的共鸣和兴趣,怎么解释呢?于是又有人说这叫“丑美”。这种解释牵强附会,而且越解释越混乱,因为它和人们原来对美的理解根本对不上号。其实这种现象的关键是什么能够引起人们的共鸣和感悟。也就是说,作品中到底是什么感动了你。如果你只用“美”字来规定你的理解,那肯定会经常一头雾水。其实你把“美”字抛开,别让它干扰你,许多问题就迎刃而解了。

比如纪实摄影,它的魅力在于影像中凝聚着大量人类学和社会学、政治学的内容,是那些东西触动了你。某张照片中强烈的正义感震撼了你,你还非得东拉西扯地用什么美来找注脚,不是一件很可笑的事吗?所以这个问题应该是一个伪问题。为什么?因为没有说明是对哪一类摄影来说。谈沙龙风光摄影还可以,如果是谈纪实摄影,这个问题根本就不重要。因为纪实摄影不太关心所谓“结构美感”,它主要考虑怎么表达情感、思想、态度、立场等问题。如果摄影师在没拍照之前,总是在考虑美感,那他肯定拍不好。在他处心积虑地构图、找影调时,眼前发生的事件就完结了。但我们不能否认影像在平面呈现时的效果问题,即使这样,我也不同意用什么“美感”之类的似是而非的话语概念。我想,用“影像效果的经营”可能还算准确些。因为,各种焦距的镜头,拍摄时站位的距离角度,选择的光圈速度(尤其对幻灯片)等都会影响最后照片的效果,不同的效果会给看照片的人以不同的感受。能够熟练地用这些技巧来强化自己要在照片中表达的思想还是非常必要的。但我反对现在一些时尚的、似是而非的说法,像“照片的视觉冲击力”。我认为“视觉冲击力”一说等于什么也没说。它太笼统,而且遮蔽了人们探究影像为什么打动人的真实和深层的原因。所以我认为它是一种懒汉的说法和不懂装懂的卖弄,因为他说不出什么,就用这么一句废话把什么都遮掩过去了。

沙龙摄影非主流

问:西方摄影的审美和日本摄影的审美之间存在很大的差异,但都在国际摄影界占据了一席之地,那么中国摄影的审美是什么?我们是否占据一席之地呢?

答:由于“美”字歧义太多,所以“审美”一词也就有含混的嫌疑了。上个世纪中叶以后,美学这门学科逐渐走向没落,现在世界上很少用纯美学的方法来解释和评论艺术现象了。即使美学这门学科现在在一些学校还在讲,但内容实际上已发生根本变化。作为一门学问,讲的更多的是它自己的发展史,即人类在感觉上的发展史。它的后半部分基本已被文化批评所替代。也就是说,现代人们对各种艺术现象的研究解释更多是从社会、历史、文化等角度来进行综合分析,而不是用单一的美来套裁解剖各种复杂的现象。虽然“审美”一词比一个“美”字要能动和宽广得多,但“美”字还是容易引起一些人的误读和误用,尤其是不分对象地胡乱使用。所以还是建议大家不要用这种模糊的概念来分析复杂的影像现象。因此,以上问题应改为“西方摄影和日本摄影,它们之间存在很大的差异,但都在国际摄影界占据了一席之地,那么中国摄影的特点是什么?我们是否占据一席之地呢?”

对这个具体问题,我想反问,摄影存在不同的类别,所以这种比较是在哪个层面类别上比较呢?我们知道,摄影有传媒色彩极强的纪实摄影,有完全业余色彩的沙龙摄影,有实验性的艺术摄影等,所谓一席之地指的是哪一块呢?如果是沙龙摄影,日本不是占有一席之地的问题,而是曾经几乎占统治地位的问题;如果是纪实摄影,日本和欧美还多少有些距离,因为日本的摄影师没有欧美摄影师的“侵略性”,说好听点是没有人家的国际化视野。他们多是关注本乡本土的事情。但日本的纪实摄影一直不错,只是世界的话语权在西不在东而已。至于观念型的新艺术摄影,日本现在很棒,像荒木经惟等。如果我们从文化角度上来看欧美和日本摄影笼统的区别,我想他们之间最大的不同还是文化精神上的不同。比如欧美的摄影比较阳刚大气,视野开阔,但有极强的霸权感,尤其在纪实摄影上,居高临下,自命不凡。日本摄影显得阴鸷,怪异,注重心理的表达,这和他们的海岛文化有极深的渊源。当任何文化艺术表现出极强的精神性时,那它就一定会获得重视。因为它区别他人,是一个独特的样本,起码有认识价值。你想,当所有人都阳光灿烂时,中间一个人满脸阴云,那周围人就得琢磨他了,他这个人也就显现了出来,成为一个事件和一个人物。

至于中国摄影的特点,目前还不明显,这里主要指的是现在。现代中国的摄影从世界摄影的格局来考察,还没有脱离模仿的阶段,也就是还在学习。因为迄今,中国摄影还没有在世界范围的摄影意识形态中产生什么自己的精神特点,尤其是在主流的纪实摄影方面。但中国的沙龙摄影,绝对表现出了现代中国人的精神特征,所以在一个角度上有占一席之地之说。但沙龙摄影早就不是世界摄影的主流,所以不在主流话语之内,你占多大地盘主流都会视而不见,也就是说没啥意义。如果它能引起西方学者注意的话,那他们肯定是从这个角度来分析,“为什么中国人这么喜欢拍风景照,而不太关注人本身?”“这么多的风景照片是他们的文化还是他们现在的生活状态造成的?”等等。作为学者,看照片绝不会是看你的构图影调,他一定要深究这个现象背后的形成原因。即,“他为什么这样看这件事?”“他为什么把照片颜色弄得这么艳丽?”“他为什么不关心他们国家的现实生活,而只拍夕阳下的山峰?”

好照片会“刺痛了我”

问:我们意识到摄影是主观行为,照片反映的是摄影师的观点。那么衡量一张照片价值的标准在哪里?是照片本身的美还是摄影师个人观点呢?

答:美,咱们就不提了。照片的衡量是一个极其复杂的问题。我们的老话“仁者见仁,智者见智”就是说这种现象的。刚才提到学者批评家,他们肯定比一般大众掌握更多的知识和分析方法,所以他们的任务就是为公众承担对艺术文本进行解读阐释的任务。但我们这里不提他们,因为会使这个问题复杂化。我们还是尽量从大众的层面谈这个问题。

首先我们要搞清楚照片为什么能打动人。那些漂亮的风景照片肯定能够引起绝大多数人的注意和赞美。但大家注意一个现象,20年前,某人拿一批西藏的照片,所有人都会觉得了不得,认为拍得好。但现在,恐怕你拿出来,别人一看就会嘀咕,这有什么,我这儿也一堆呢!西藏的天就是那么蓝,谁拍都一样。为什么有这样的反应?因为不稀奇了。原来早先他们感动的不是你的摄影能力,而是那些原来不容易看到的风景。

80年代和90年代初期,摄影还是一件奢侈的事,绝大多数的人们不具备这种条件,于是摄影师成了一个地位的象征,摄影师的照片天然就具有一种吸引眼球的优势,人们的赞叹中,有势利的因素。现在摄影已成了一般大众的普通消费行为,你再拿一张颜色真实、成像质量上乘的风景照片已经不具备任何优势了。反过来,在纪实摄影上,你拿出一张在你家门口拍的,邻居们在一起温馨地聊天的镜头,人们可能会说,哎,我怎么就没想起这儿也能出片子呀?我怎么就没注意到邻居们有这种表情呀?这张照片就显示了你独特的观察能力。你的照片就有了独特的价值,如果你刚拍完,照片中的某人再去世,那你的照片还会因此获得历史感。说这些,主要是说,好的照片一定会在某处触动观看者内心的某种情感、某种发现、某种期待。起码,让人觉得你做了一件他所不能做的事,他所没有看到的景象,他所没注意的一段情感。罗兰·巴特在分析照片时最精彩的一句话就是,“它的某处击中了我,刺痛了我。”这种刺痛和触动表面上是从照片上来,实际上是照片中所传达出的、复杂的对象信息和拍照者个性化的观看态度造成的。如果摄影师没有这种发现和截取的能力就不会有这样的照片,所以摄影师的观点才是照片成功的保证。另外,一些实验型艺术照片显示了照片制作者(不是拍摄)对材料和工艺的处理控制能力,做出了一般人干不出来的效果,那当然显示了价值。

理论家要“拨乱反正”

问:理论界对一张或者一组照片的评判,是依据权威个人的好恶?还是考虑到广大受众的喜好?理论界是如何把握广大受众的喜好的呢?

答:分怎么说。如果批评家没有任何现实功利的约束,那肯定就是他建立在知识水平和文化立场上的个人好恶了。如果他拿了钱应邀出任什么大赛评委,那就要考虑受众的喜好和雇佣方的初始目的。但即使这样,还是无法排除他个人的好恶,只是相对有所约束和违心屈服罢了。

理论家首先不能迎合大众的喜好,因为大众的喜好形成原因非常复杂。比如大众喜好中就有相当多的商业市场因素,尤其在当今社会,各种资本心怀叵测的商业造势,为刺激消费而杜撰出来的各种神话,都是大众喜好的背后原因。理论批评者的立场恰恰是应该站在这种大众喜好的对面,拨开大众喜好的表象,冷静告诉公众什么才是更有趣和值得追求的喜好,指出喜好的价值和快乐在于多样性和独创性。所以,理论界担当的是“拨乱反正”的社会角色,否则它根本没有存在的必要。

艺术忌“东施效颦”

问:您对画家运用摄影作为一种表现手段的现象是如何看待的?摄影人在这样的状况下该如何提升自己,把来自于画家们的压力转化为动力?

答:你所说的画家更准确的说是艺术家,只不过他们过去的身份确实是画家而已。画家现在已经算是比较古老的职业了。你问题中指的画家,现在很少会承认自己是画家。绘画属于古典的架上艺术,发展了一千多年,现在有些走投无路的感觉,尤其在艺术创新上,这门手艺实在没有什么太多的精神活力。许多年轻的画家,应该说是艺术家,因为在市场和艺术制度的双重挤压下,很难实现自己的人生理想,于是他们开始寻找自己的出路,开始进行新艺术形式的探索,进行各种实验,以引起社会的注意。也就在他们的挣扎中,艺术的概念发生了根本性的变化。这是从人的行为学上说。更深的背景是西方先进国家从上世纪早期就完成了现代性的进程,开始进入后现代时期。形形色色的新技术、新材料的出现,以及各种深刻的精神危机和建立在现代工业基础上的技术意识,都给了人们创造新艺术形式的背景条件。后来,连这些建立在材料基础上的新艺术都没什么新意的时候,人们开始重新从自身行为、形体上进行各种艺术尝试,行为艺术开始大行其道。这是说的几十年前的世界情况。

中国人现在也大玩这种东西,但多数是浮躁投机的东施效颦,想一步到位。这我们不管他,是另一个问题。我们要说的是,行为艺术必须要有影像记录一关,否则在影响上就没什么效益了。所以现在许多新艺术家都拍照,为了记录传播自己的创作。但拍成了照片就有了照片的一些属性,而且这些艺术家有的还发现摄影不但能够记录,而且还能融入他整体的创作,能够制造效果,能够表达精神,所以他们的照片有些就真有了摄影的意识。但我们仍要区分哪些是和摄影有关,哪些只是纯粹的机械记录,不能混为一谈。追求摄影感觉记录的和原有的摄影界意识有关,可以将其放在摄影意识形态中来讨论。纯粹机械记录的就不要被蒙了,还是应该回到他们的原始创作初衷去解读探缘。我想,对于那些注意摄影感的艺术家,大家还是要认真看待,比如高波、亦舒等。他们的尝试应该对传统意义上的摄影师有积极的启发意义。他们所玩的实验影像,大部分的手段方式都是建立在摄影术上,应该学习。

职业摄影会被边缘化

问:您认为摄影的本体语言是什么?您觉得在布列松、罗伯特·弗兰克以后,哪些摄影的表达方式占据了世界摄影的主导位置?

答:摄影的本体语言就是指在摄影技术基础上派生的影像特征,比如瞬间感、速度感、影调等这些基本的东西。但我特别反对构图这种说法。构图,意味着慢慢来,那是绘画。摄影必须要快,要抢、要抓。所以,构图这说法,把许多天真老实的人都推到沙龙风景上去了,害人不浅。其实摄影更本质的特征是看,是你怎么看,看什么,用什么方式看。现在有一种时髦的摄影方式称其为LOMO,就是以一种间谍偷窥似的手段和方式拍摄影人自己对世界的各种瞬间感觉,强调影像在人们生存过程中的意义。比如,用拍照随时记录自己看到感兴趣的和被刺激的生活现象,强调看的、拍的,不受各种观念习惯的干扰;强调看的、拍的,更具有内心的瞬间直觉冲动,也就是说,让影像成为你生命的过程和部分。LOMO原来是前苏联出品的一个间谍相机,人们从间谍的偷窥行为中衍生出一种新拍摄方式和新拍摄态度的灵感,直至生成为一种生活态度和生活方式。数码相机的普及为这种生活态度提供了可行的技术基础和物质保障,于是LOMO在相当多的年轻人中开始普及。我想,这种方式会成为今后摄影的主导方式。摄影会越来越大众化、生活化,职业摄影会慢慢被边缘化。其实在布列松和罗伯特·法兰克两人之间的摄影观念变化,恰好就说明了这种早就开始的进程趋势。他们两个正好是两个时代的代表者,都是这个进程的里程碑似的人物。

摄影的本质是看

问:中国摄影在除了画意/沙龙摄影方面,有可能在哪个方面建立起自己的摄影语言和摄影体系呢?

答:要说中国摄影有点自己的特色,可能还真是在沙龙画意方面。只可惜它的价值只能是在研究中国文化传统的文本分析方面了。当然还有它的娱乐价值。虽然他们在对中国现代进程和历史进步上起到的是比较负面的作用,甚至可能成为西方中心主义中的东方符号。至于建立自己的摄影语言和体系,我想这个问题似乎不太成立,概念也不清。摄影只是一个表现媒介,它本身是开放无边的,它可以承载各种各样的思想精神和视觉记忆,在现代泛滥的技术、物质消费情况下,人类的生活内容和思想观念越来越个性化和多元性,追求体系这样的意识,显得有些太老旧和保守了。摄影语言的提出,在文革后思想解放初期是非常有意义的,因为那之前摄影的表现手法太单一。那时强调摄影语言是还原摄影作为表现媒介的多样性,意义重大,是一种对抗文化专制的策略。但在今天,摄影表现的多样性已呈异彩纷呈的局面,再强调什么体系,就有些不合时宜了。一切都在发展变化,感觉也越来越丰富,体系是强调理性,而理性经常是感觉的杀手,所以我们应少谈主义类的体系,多谈感觉类的问题,让我们看得更有趣,拍得更丰富。至于摄影语言,我认为现在多数情况下是一个似是而非的词汇。现在所说的摄影语言,追根刨底讲的还是那些构图布局之类的小技巧,不过是这些老内容与时俱进的代名词而已。它和“视觉冲击力”一唱一和,把许多有鲜活感觉的摄影人最后都整到那一张纸上去谈这个东西应该在这个位置,那个线条再斜点就好了。任何表现媒介都有叙事的语言问题,但我认为摄影在这方面最好不要过多谈。摄影和电影、绘画等媒介相比其实简单很多。电影、绘画等视觉媒介,它们的叙事手法非常复杂和多样,而且创作具有很强的时间向度,可以构成语言的复杂结构。摄影的本质主要是看,技巧性并不高,而且其成像的主要效果基本由设备完成,如果再将本来比较简单的事说得神乎其神,用什么语言之类的概念进一步规定它,摄影还有什么活力?非要让所有人都说一种话,都穿一样的衣服,那这世界就只有死路一条了。对于初学者入门,可适当谈语言,但对一个非常优秀的纪实摄影师再大谈语言,我认为那是因为谈的人根本没有理解摄影的最终意义,只是真把它当成了类似麻将一类的娱乐技巧了。(鲍昆答影友七问)

  发表于  12:28 | 阅读全文 | 评论(1) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2006-06-08    14:48
美国《国家地理》是如何得到一张像片的 - []
Tag:字链

美国《国家地理》是如何得到一张像片的

美国的《国家地理》(《NATIONAL GEOGRAPHIC》,以下或简称NG)杂志并不是一本纯粹的地理杂志,它虽然也刊登一些有关地形地貌的文章和图片,但事实上它关注的范围远远超过地理学概念.

1888年10月,由美国国家地理学会主办的《国家地理》杂志正式创刊。当时只是一份学术性质的杂志,读者也仅限于一小部分具有专业背景的人,保守的棕色封面,完全没有图片,刊登的只是辛勤治学的成果。1899年上任,在NG长达55年的第一位全职总编辑吉尔伯特·格罗夫纳(Gilbert H Grosvenor)提出:“将学会的杂志,从报道冷硬的地理知识,扭转成装载我们这大千世界里的诸多活泼、生动的人生百态的媒体”。

NG对于图片的认识

  总的来说,NG是一本选择图片比较保守的杂志。“一张理想的《国家地理》杂志照片,必须清晰明确,有鲜明的兴趣和焦点,十分清晰,构图平稳。”这是NG自己的摄影师对NG图片标准的理解。作为一张单独的照片,NG要求视觉冲击力的时候同时要求图片有相当的信息量。


仔细分析一下NG图片,它们非常注意光线和色彩。NG的图片不能太复杂太晦涩或者太含蓄,这是美国人一贯的作风。曾经有过这样的例子,NG请某位玛格南图片社的著名摄影师拍完的报道,最后被他们自己的编辑以难以读懂为理由而否定,另请其他摄影师来完成的先例。很多顶极摄影师不和NG合作的原因也是觉得NG的图片太直白,而且有太强烈的美国风格。但是这也可以理解,毕竟,NG是一本比较普及和商业化的杂志,它需要在艺术和市场之间平衡。

关于器材

  关于NG摄影师的器材有很多有趣的传说,总的来说,NG摄影师的器材里相机镜头都比较简单,比较复杂的倒是他们的辅助器材。经常可以看到消息说某个NG摄影师又带着几十个箱子满世界跑了,里面多数放的都是各种各样的附件。

曾经有比较长的一段时间,NG的摄影师可以选择的胶片种类非常的少。NG那时候只接受品种很有限的几种专业反转片。很长一段时间里,Kodakchrome是NG摄影师的唯一选择,这是一种使用外耦法冲洗出来的反转片,使用的工艺是K-14。

  Kodakchrome现在还可以买到3种,KM25、KR64和200度的Kodakchrome。Kodakchrome的效果非常的好,到现在很多E-6工艺的反转片还会用Kodakchrome来衡量自己。特别是,它的保存时间要比用E6工艺的反转片长得多。但是,另一方面,Kodakchrome对冲洗的工艺要求非常高。K-14工艺在我们国家冲不了,曾经在香港有一个可以冲Kodakchrome的店,但是已经停了。现在离我们最近的Kodakchrome lab在日本和澳大利亚,而全世界也只有六七个能冲Kodakchrome的地方了。另外,Kodakchrome是一种非常不环保的胶片,冲洗中对环境的污染非常的厉害。所以随着E-6工艺反转片水平的提高,现在用Kodakchrome的摄影师已经很少了


NG摄影师现在用的比较多的还是E-6工艺的反转片,其中首推Fuji的Velvia和Provia100F,另外也有用Kodak100系列的。

  Velvia(RVP)作为高反差高色彩饱和度高清晰度的胶片,一推出就受到全世界摄影师的青睐。它在拍摄风光时的优势是显而易见的,同时以表现亚洲人肤色的质感著称。另外,Velvia有一些比较有趣的色温特性,NG的摄影师不许用滤光镜,那么用色温特性营造些特殊效果也是好的。

  Provia100F(RDPⅢ)是现在世界上颗粒最细的E-6工艺反转片,因为NG的摄影师多数只使用35毫米相机,而版式上有经常要把照片放到比较大,这样,颗粒细对他们就格外重要。虽然RDPⅢ在反差上没有RVP那么大,但是一方面感光度要高一点,另一方面,RVP在表现有些需要准确还原的东西上是有困难的,所以,RDPⅢ是更全面的胶片。

  NG的摄影师同时还以浪费大量的胶片而著称。通常一个专题需要几百个胶卷,最终刊登出来的图片和没用的图片的比例大概在1:1000。不过,摄影师在拍摄中需要在对事件和场景的变化和不断深入了解中不停地拍摄,才能最终得到令自己满意的照片,这期间似乎也不应该考虑胶片的问题。

相机和镜头

  NG的摄影师绝大多数的时候使用35毫米相机。对于人文地理杂志来说,135胶片已经足够可以用来印刷了。而NG更看重35毫米相机的灵活性。在上个世纪末,世界上曾经有过一段用中片幅相机拍摄报道专题的潮流,支持者认为这是纪实摄影和艺术摄影融合产生的对影像的新贡献,当时这一方式受到了很多优秀报道刊物和主流媒体的追捧。而NG在其中岿然不动,坚持使用35毫米的胶片,其中的得失也是见仁见智。


现在NG摄影师用120的机器集中在类似617之类片幅的机器上,尤其是拍摄大场景的地貌和自然风光的时候。

  NG摄影师使用最多的相机品牌是佳能、徕卡和尼康。当然莱卡指的是M系列的机身。而使用Leica单反相机的摄影师非常少,这当然和相机的耐用程度和便利程度有关系。20年前在NG摄影师中曾经占统治地位的是尼康,最近10年佳能大量的装备在NG摄影师手中。

  和很多报道杂志和人文地理杂志相比,NG更加强调图片的信息、视觉冲击力,这样,NG的摄影师多数会倾向于携带比较多的摄影器材。

来看看NG杂志介绍自己摄影师的装备:

  “为了一个1995年关于恐龙的报道,路易·皮奥斯(Louie Psihoys)和他的助手(负责灯光,旅行安排以及搬运设备),携带了42件托运箱子和6件随身行李,行程250000英里。包括9个机身,15只镜头,25,000瓦特的闪光灯,一匹作为拍摄博物馆藏品幕影的有橄榄球场一般长的天鹅绒,起用的行李费用达到了6位数。

装备的重量级冠军是深水摄影师埃姆罗伊·克里斯托夫(Emory Kristof),1992年为了一次报道,他把15吨重的器材(价值100万美元)运至西伯利亚的贝加尔湖。这次运输有171只板条箱,包括一面卫星天线,一个完整的冲洗暗房,一只橡皮艇,两艘为湖中深水摄影提供方便的可遥控潜水艇外加一台柴油发动机,而本次报道只采用了6张照片。”

  当然,也不是所有的NG摄影师都会携带像航空母舰一样的器材去拍报道故事。
至于镜头的配置,不同的摄影师有不同的偏好。两台坚固可靠的机身、一只17~35mmf/2.8镜头和一只70~200mmf/2.8镜头是不少NG摄影师的基本装备。很多摄影师会选择一只超广角变焦、一只长的变焦头以及一两只大口径的广角或者标准镜头,也有些摄影师把定焦头的配额交给一只微距镜头或者一只大口径的人像镜头。

  《廊桥遗梦》里虚构的《国家地理》偶像摄影师罗伯特金凯使用的就是24mm、35mm、105mm、180mm和300mm的5只镜头。基本覆盖了从超广角到长焦的所有焦段。这是一个比较接近事实的细节。

一般的来说,五、六只定焦镜头已经可以覆盖一个摄影师常用的所有焦段了,更多的镜头也会给装备的携带和运输带来不便。其实通常摄影师最喜欢使用的镜头通常不会超过3~5只,而其它的镜头多数是为应付一些特殊的场景拍摄。
因为拍摄阿富汗女孩而现在红得发紫的史蒂夫·麦考利(Steve McCurry)早期使用大量的镜头,而现在,他大多数时候只用35毫米或者50毫米的镜头,如果拍摄人像,会加一只中焦。

  戴维·阿伦·哈维(David Alan Harvey)也一样,他最出名的越南、中南美洲、西班牙的报道都是轻装上阵的结果。2个LeciaM6的机身和5支镜头,正好放在一只黑色尼龙背包里。
镜头配置也能显示出摄影师以及杂志的风格。同样是给NG拍照片的摄影师,欧洲的摄影师的镜头配置都比较简单,视角也比较接近,通常是以35毫米镜头为中心,不少人加上28毫米头和标准镜头就可以了。而如果是拍摄类似题材的美国摄影师,他们的第一选择往往是17~35的超广角,而即便是用定焦头,也是20、85和300这样跨度大的配置。没办法,美国人的图片需要比较多的视觉“刺激”。

  为了追求真实,NG的摄影师不使用有色滤光镜,PL(偏振)镜也很少用。但是也有消息说最近几年,NG也有用Photoshop这样的软件来修正一些他们认为不需要的东西或者在真实的前提下对画面进行处理
NG与摄影师

  国家地理杂志的摄影师,每年平均拍摄150个专题故事,行程超过100万英里。任何一天,都会有数十个摄影师分布在世界各地为《国家地理》从事他们的拍摄工作,寻找与众不同的拍摄对象。
NG有很少的专职摄影师,也就是说拿NG编制工资,给NG拍报道的。这样的摄影师当然有比较稳定的收入,但是条件比较苛刻。比如说可怜的麦克儿·尼克尔斯(Michael Nichols)在世界各地疯狂的为NG拍了十几年艰难的野生动物专题之后才被列入编制。这样编内的摄影师只有不到10个。NG和摄影师更多的是合作关系。一个摄影师拍摄某一类题材格外有特长,NG就又可能请他拍摄该类的题材,或者其中某一个项目。这种合作可能是短期的,也可能是长期的。

  选题的确定通常是由编辑部完成的,然后编辑们会选择他们认为适合的摄影师来完成。编辑会提供相当多的资料给摄影师,毕竟摄影师的知识结构都是需要补充的。一旦任务得到许可,摄影师就要开始琐碎的准备工作。预算是个很重要的问题,总的来说,NG的专题预算都还算充足,但是在实际拍摄中总有许多意外发生,所以摄影师要仔细研究可能发生的费用,在拍摄过程中也要精打细算。同时要完成的还有报告研讨、调查、查找资料、签订合同、日程安排、取得旅行支票、办理旅行许可、胶卷、护照、签证、身体检查、免疫、票务、列单、打包……

  NG非常重视同潜在的优秀摄影师的合作,即便是没有和NG合作过的新摄影师,只要觉得他有潜力,NG就很乐于给他们培训的机会。一些中国的摄影师到NG总部的时候,图片编辑都不忘拿上几十个反转片给他们,嘱咐拍完了寄回来。当然,情况也有例外,史蒂夫·麦考利(Steve McCurry)在全世界范围内都受到尊重。
现如今,全球的报道摄影市场都在萎缩,NG摄影师的收入在报道摄影师里还算多的,当然依旧不能和时尚摄影师相比。跟NG合作拍报道有很多方式。最多的当然就是接受NG的委托拍摄,好处是有比较多的收入。接受委托拍摄的收入主要来自NG的补助和稿费,补助主要要看拍摄题材的难度和拍摄地区的艰苦性。大概的范围在每天200~400美金左右。稿费收入谈不上很高,少的话可能只有每页100美金,多的时候可能到每页600美金左右。有些专题的稿费格外高的原因是因为摄影师没有经过NG的委托自己完成了一个专题,这样的专题省了NG自己支出的预算,所以给高些的稿费也可以理解。当然,只靠给NG拍照片是不够养活自己的,多数摄影师同时也在通过自己的代理、图片社或者图片网站来销售其它图片增加收入。这样一个NG摄影师一年的收入几十万美金是可能的,但是这往往是以无数次的冒险,甚至牺牲正常的家庭生活为代价。

NG面临的挑战

  作为一本出版100多年、久负盛名的杂志,NG现在也越来越感受到了压力。NG成立之初曾有“不论任何国家、任何民族的题材,只宜刊登好的一面,不雅的描述、不当的批评,一概不予刊登”的编辑方针,但1970年后的数位总编辑将该杂志的内容扩展到报道化学污染,核能发电、非法野生动物买卖和人类演化等有争议的领域。

进入20世纪90年代后,随着订阅数量的下降,一些调查也显示,NG读者的平均年龄在跟着NG一起老化。美国国家地理协会现在更加依赖NG频道而不是NG杂志。因此,NG在文字、图片和选题上都做了比较大的调整。对图片冲击比较大的,首先就是摄影师的选择面更大了,NG在图片选择上也比原来更加灵活了。比如在黑白照片和数字照片的使用上都大胆了许多。不好的消息是,NG现在给摄影师完成一个专题的时间少了,原来要3~4个月完成的专题,现在要在3~4周里完成。

点击放大此图片

点击放大此图片

点击放大此图片


  发表于  14:48 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2006-06-08    14:32
报纸编辑听课笔 - []
Tag:字链


第一单元 报纸编辑工作

(一) 报纸编辑工作
(1) *报纸编辑工作概念
报纸编辑工作指报纸编辑在报纸生产过程中所进行的一系列工作。报纸编辑工作的业务范围包括策划、编稿和组版三部分。策划指报纸策划和报道策划;编稿指分析与选择稿件、修改稿件和制作标题;组版指配置版的内容和设计报纸版面。

(2)*报纸编辑工作流程的概念及其内容
流程,一般指生产过程中从原料到制成成品各项工序安排的程序。报纸编辑工作是报纸生产中最重要的部分之一,由多道工序组成,报纸编辑工作各工序安排的程序就是报纸编辑工作流程。
编辑工作流程有广义和狭义两种理解。广义的理解,是将报纸由创刊伊始至出版问世作为一个完整的生产周期,编辑在这一周期中各项工序的安排程序就是报纸编辑工作流程。狭义的理解,是以编辑出版某一期报纸为一个周期。

(3)报纸编辑的组织结构与编辑工作的分工标准及主要类型
报纸编辑工作种类的划分较为复杂,划分的标准不同,编辑工作种类也不同。主要的划分方式有:
按管辖范围和责任大小划分,有以下几类
1、 总编辑 编辑部门总负责人。
2、 编辑部主任 编辑部下属各具体业务部门的负责人。
3、 版面主编 负责设计、组拼报纸版面的编辑。
4、 编辑协助编辑部主任和版面主编工作,担负一定范围的稿件编辑任务的人员
5、 校对 从事新闻出版过程中校对工作的专职人员。
按业务程序划分,有以下几类
1、 日班编辑 编辑部组织日常宣传报道的人员。
2、 夜班编辑 负责每天报纸最后发排工作的编辑,因上夜班故名。
3、 内务编辑 又称“编务”,是负责编辑部内部业务事宜的工作人员。
新闻编辑工作还可以按编辑内容的专业划分,可分为政治编辑、文教编辑、经济编辑、体育编辑等等。

(二) 报纸编辑工作特点
(1) *报纸编辑工作特点的主要内容
一 对于报纸及其新闻传播活动的“总设计”与“总指挥”
第一 报纸编辑是报纸编辑方针的制定者,是报纸整体形象的设计师。
第二 报纸编辑是每一阶段新闻报道活动的策划者和组织者。
第三 报纸编辑是记者从事采访写作的指挥员和参谋。
二 对于新闻传播活动的“集大成”和“总把关”
如果说记者的工作对象是单篇的稿件,编辑的工作对象则是报纸这样一种集合体。由于编辑工作的目标是生产出由各类稿件组合成的综合产品---报纸,报纸编辑就必然处在精加式和总全成的位置。在新闻传播活动过程中,编辑工作又是新闻传到至读者的最后一个关卡。新闻编辑无法阻止各种差错的出现,但必须把一切差错消灭在报纸出版之前,保证新闻传播的真实性和准确性。
三 对于新闻素材的“再认识”和“再创作”
由于编辑所见的稿件数量从多,因而有可能看到记者尚未发现到的问题,发现新闻素材中潜在的价值,找到更好的报道角度。报纸编辑对新闻素材的再创作主要从这几个方面体现:1对新闻素材的重新选择和组合。编辑选稿、改稿、标题,就是要使最有新闻价值的内容得到突出处理,更深入、更全面地报道新闻事实。2对新闻表现形式的再创造。形式是为内容服务的,形式的运用往往又关系到内容传播的效果。新闻编辑对于新闻表现形式的创造,主要通过变化稿件的写作方式和安排稿件和版面形式来实现。3此外,对单个的稿件进行发展或组合,通过一系列稿件的综合的表现形式,使爱受众了解事物发展的全貌,也是编辑对于新闻素材的创造性运用。

(2)结合读报分析报纸编辑工作的变化

(三) 报纸编辑的基本修养与能力
(1) *报纸编辑基本修养与能力的主要内容
基本修养
一 理论修养
第一是认识理论。马克思主义创始人提出的唯物论和辩证法是我们正确认识世界的指南,只有对其精髓深入领会,才有在风云变幻,纷繁复杂的事物运动过程中认清本质、把握规律,区分主次矛盾,使新闻传播符合事物发展的原貌,避免错误的引导和不良的影响。作为编辑在处理稿件,组织报道时,都要注意用发展的客观的眼光去看待问题,遵循事物运动发展的规律,逐步深化报道、力争全面反映客观事物的本质与发展趋势,发挥正确的舆论导向作用。
第二是政策理论。报纸是一种新闻信息载体,而办报者的政策水平往往对信息传播的社会效果起决定作用。所以,在报道过程中及时掌握政策变化,加强政策理论修养,对编辑人员至关重要。
第三是专业理论。报纸编辑对自己分管的报道领域中的有关专业理论要非常熟悉,这样才不至于在报道中出问题。
二 知识修养
报纸是一本“大百科全书”没有深厚的知识功底,是会处处碰壁的。
知识面的拓展可以从两方面入手,一是横向学习,从国内到国际;一是纵向的,从古到念。知识修养的加深,不但要靠平时的学习,还要注意掌握现代化的知识工具。
三 职业道德修养
报纸编辑是“为别人做嫁衣”的工作,因而要勤勤肯肯,不计各个得失,甘愿奉献。报纸编辑是“总把关”的工作,对于社会、读者担负着重大的责任,编辑在与人相处、与社会相处时要遵循特定的职业行为规范。1991年,中华全国新闻工作者协会第四届理事会第一次全体会议通过了《中国新闻工作者职业道德原则》,是加强新闻工作者自律的一项重要措施。

业务能力
第一信息能力,指报纸编辑主动地积极地接受信息的能力。获取信息是编辑决定的前提。有些信息很重要如社会信息、行业信息、来自读者的信息。
第二鉴别能力,指报纸编辑迅速、准确地判断新闻事实的报道价值的能力。如鉴别信息是否真实、全面、准确地反映了客观事物的原貌;鉴别新闻是否为读者所欲知,甚至能预测新闻报道的社会效果;还要鉴别发布新闻的时机是否合适等。
第三创造能力,指报纸编辑突破传统思维、创新编辑业务的能力。编辑工作的每一项业务,从报纸策划、报道策划到编稿、组版,都是创造性的劳动。
第四组织能力,指报纸编辑组织报道和组织新闻人才的能力。报纸编辑是新闻报道的组织者,通过对记者采访的部署、组织和调度、协调以及对通讯员和社处作者约稿,来完成稿件的准备工作,因而,是否具备良好的组织才能,关系到编辑工作的成败。
第五写作能力,指报纸编辑撰写、修改稿件的文字运用能力。报纸编辑每天处理、修改大量的稿件,还有制作标题、配发言论等任务,这就要求编辑具有较高的写作水平。
第六现代化技术与工具的运用能力。现代化的科学技术可以帮助人们节省人力物力,报纸编辑工作是一项富有挑战性的工作,需要有关人员不断学习新知识、新技术,不断丰富与完善自己。

(2)结合评报分析如何做好报纸编辑工作

第二单元 报纸编辑策划
(一) 报纸编辑策划
(1) *报纸编辑策划概念
报纸编辑策划是报纸编辑在新闻采编与报纸出版活动中所从事的决策与设计性的工作。报纸编辑策划包括报纸策划和新闻报道策划两方面内容。报纸策划指确定报纸的编辑方针,设计报纸的整体规模和内部结构,设计报纸的各个局部。新闻报道策划指确定各阶段的报道选题并规划新闻报道活动,包括设计报道的范围和重点、规模和进程、报道方式和表现形式以及报道力量配置和报道运行机制等。

(2) *报纸编辑范畴
一报纸的总体策划:确定报纸的编辑方针、设计报纸的整体规模和内部结构;
二报纸的局部策划:确定报纸各个单元及其中各版,以及各版中专栏的读者定位和编辑思想,设计其内容、形式与风格特色。
三报纸各阶段新闻报道策划:确定报纸在各阶段的报道选题并规划新闻报道活动,包括设计报道的范围和重点、规模和进程、报道方式和表现方式、报道力量配置的报道运行机制等。
在报纸编辑策划的三个层次中,前两个层次构成报纸策划,后一层次即新闻报道策划。如果缺少了这些策划工作,报纸的质量、风格,报道水平、效果都无从谈起。

(3) 报纸编辑策划的意义
凡事预则立,不预则废。报纸编辑策划对报纸的生存与发展更具有非同寻常的意义。
一 报纸编辑策划有助于调整报纸结构,优化报纸形象:
首先,报纸类型的多样化和报纸的多版化,要求对报纸这一文化产吕加强策划。其次,各类型媒介的竞争不断加剧,要求报纸编辑人员提高策划水平。总之,传播环境的变化以及媒介竞争的加剧,迫使报纸要根据客观变动不断检验和修正自己的读者定位和办报策略,不断优化报纸结构,塑造优秀的报纸形象。要做到此,报纸编辑策划是其中不可或缺的重要一环。
二 报纸编辑策划有助于提高传播质量、满足读者需要:
首先,读者在新闻传播活动中的地位正不断提高,研究读者并据此设计传播行为变得越来越重要。受重的反应成为衡量传播效果的重要依据。其次,读者对报纸的需求变化越来越快,报纸只有具备较高的策划水平才能适应这种变化,取得良好的传播效果。报纸只有赢得读者才能赢得市场、赢得竞争,而取胜的关键,在于科学的设计和策划。
三 报纸编辑策划有助于实现报纸的传播目标,产生社会影响力:
新闻报道强调真实性、客观性原则,但是,新闻报道又是人的有目的的活动,传播者不仅要如实告诉读者发生了什么,而且还要通过报道的角度、深度和报道手法的运用,去影响读者对客观事件的态度,以取得传播者所期待的效果。由此而言,对新闻传播活动的策划是一种必然存在。传播目的能否实现,传播内容及方式能否为读者接受,就需要对读者的心理定势、信息需求、受传环境等加以调查和分析,并据此对传播活动加以规划和设计。

(4) 结合评报分析报纸编辑策划在办报工作中的地位和作用

(二) 报纸策划
(1) *报纸策划的概念
报纸策划,是报纸编辑策划的一部分,是报纸编辑确定报纸的编辑方针,设计报纸的整体规模和内部结构及其各个局部的一系列工作。

(2) *报纸策划的具体内容
一 确定报纸的编辑方针报纸的编辑方针是根据办报方针对报纸编辑工作作出的决策,它规定了报纸的读者对象、传播内容、报纸水准和风格特色,是报纸编辑工作必须遵循的准则。报纸编辑方针的内容主要包括四个方面:
1 报纸读者对象的设定。报纸的读者对象是根据报纸的性质、办报宗旨以及报业市场竞争的需要确定的。报纸的设计要针对具体的读者对象来操作,因此编辑方针首先要规定报纸的目标读者。
2 传播内容的设定。报纸传播的内容指的是报纸新闻传播的总的报道面有多大。具体说来,包括报道对象的分布有多广、报道的领域有多宽、报道的区域有多大等。报纸新闻传播的内容是由报纸的性质、办报宗旨和读者对象的需要决定的。
3 报纸水准的设定。报纸的水准指报纸的思想水平、文化水平和专业技术水平所达到的高度。它具体通过报纸传播内容的深度,广度以及语言文字、版面设计、制版印刷等多方面因素综合来表现。报纸的水准也是根据报纸的性质、办报宗旨和读者对象确定的。
4 报纸风格特色的设定。报纸的风格特色指报纸的整体结构、传播内容、传播方式和版面形象等所综合表现出的格调和特点。报纸的风格特色是由报纸的性质、办报宗旨、读者对象决定的。

二 确定报纸的整体规模与内部结构报纸的整体规模主要由报纸的版面总量构成,如日均出多少版面,每周版面总量有多少等;报纸的内部结构是指报纸全部版面的分工与组合形态,如报纸由多少块新闻版、专版专刊、副刊、广告版面组成,以及各组成部分在空间上排列的顺序、出版时间的安排等。

三 设计报纸的各个局部在对报纸进行了整体规模与内部结构的总设计之后,还要进一步对报纸的每一个组成部分进行设计,也就是设计报纸的每个单元、单元中的每个版,以及版中的各个专栏。在对报纸各个部分进行设计时,注意部分与整体,部分与部分之间的关系,合理配置。报纸的局部设计包括:
1 确定各个单元及其中各版的读者定位和编辑思想。
2 确定各版名称、报道范围和重点。
3 确定版中的主要专栏名称、内容、篇幅、体裁、风格等。
4 确定广告在各个版所占的篇幅和位置以及广告的类型。
5 确定各个版的版式特点和风格特色。

报纸策划的成果由书面文字表现出来,是报纸设计方案。方案的内容包括:
1 阐述报纸编辑方针。
2 阐述报纸的整体规模和内部结构。
3 阐述报纸各个单元、版与专栏的设计。

(3) 报纸策划的依据
直接影响:
1 读者读者是报纸的服务对象,是新闻传播的接受者,是报纸这一文化产品的消费者。读者群体的变化直接制约和影响报纸市场的变化。
2 报纸的控制者报纸的控制者是对报纸有领导权或管理权的组织和个人。
3 广告客户广告是现代报业的经济支点,报纸的生产循环要依靠广告提供资金保障,因此,对广告市场份额的争夺在报业竞争中是不可避免的。
4 传通中介报纸需要依靠邮局和其他报刊发行网络才能到达读者手中,报纸的广告经营也需要通过广告公司这一中介才能完成,所以,营销中介是报业生存发展的重要依托。
5 竞争者新闻媒介相互之间的竞争是构成报纸生存环境的又一重要因素。这种竞争一方面存在于不同类型的媒介之间,如报纸与广播、报纸与电视间的竞争,另一方面还存在于同类媒介即报纸与报纸之间的竞争。因而,报纸定位应从市场空白点出发,寻找竞争对手的薄弱五一节,从而正确选择发展战略。
间接因素:
1 政治因素,即国家的政治制度、政党和政府对报纸的影响因素。
2 人口因素,即人口数量、区域分布、人口结构等对报纸的影响因素。
3 经济因素,即国民经济发展水平对报纸的影响。
4 环境因素,即媒介所在区域的自然环境对报纸的影响。
5 法律因素,即与媒介产业相关的法律法规对报纸的影响。
6 技术因素,即支撑媒介产品生产的科学技术对报纸的影响。
7 文化因素,即媒介所在地区的文化传统对报纸的影响。

报社的内部条件是媒介决策的另一方面依据:报社的资金、设备和技术条件。这是报纸生产运行的“硬件”。报社的人才资源、体制与管理水平。这是报纸生产运行的“软件”。报社内部的各项因素也是互相关联,而且能够彼此转化的。“硬件”方面的因素可以转化为“软件”方面的因素,“软件”方面优势也可以转化成“硬件”方面的优势。软硬件中的不同因素也可以相互转化。比如报社拥有雄厚的资金实力,就可以吸引优秀人才,可以添置现代化的技术设备;报社拥有体制方面的优势,也能够吸引投资和人才。

(4) 报纸策划的操作过程及技巧
报纸策划是一种集体性的创造活动,从事这种创造活动的是由“核心层”与“外围力量”组成的集体。报纸策划是一项难度极大的系统工程,通常历时几个朋甚至近年,策划过程大致可分三个阶段:
一 策划预备阶段指从产生策划意图、着手准备到方案设计之前的一段时间。这一阶段主要任务是调查传脉管市场与报社内部情况,细分市场,寻找报纸发展的空间。信息是决策的依据。在报纸策划中,需要收集两方面的信息:
第一,外部信息,即构成报纸生存环境的、与报纸发展直接有关的信息。具体包括:读者信息,报纸控制者的信息,报纸竞争者的信息,报纸相关产业信息。
第二,内部信息,即构成报纸内部环境的、与报纸发展直接有关的信息。具体包括:资产信息,技术信息,人才信息,管理信息
这些信息是报纸策划的重要依据,因此在策划过程中要建立收集信息的网络和机制,在获得信息之后,还要对各类信息加以归类、处理,以分析媒介市场,发现报纸的发展空间。

二 方案设计阶段指确定编辑方针、拟定报纸设计方案并优选方案的这一过程。方案设计阶段是报纸策划的核心阶段。
首先,在充分占有和处理了有关信息的基础上,策划者要根据对市场机会的分析,确定目标读者,即确定新闻传播的主要对象,这也是报纸编辑方针中最重要的一项内容。确定目标读者要注意两点:读者群体的变化,读者群体是一个结构不断变化的人群,策划者要在把握变化中不断更新自己的目标读者。目标读者的分解,报纸的读者群是一个比较宽泛的概念,在策划操作中,还要根据读者的结构因素,进一步确定报纸各不同部分的读者目标。
第三,拟定与优选报纸设计方案。方案拟定与优选的过程中,要注意这几方面的技巧:鉴别、筛选 – 对庞杂的信息进行去伪存真、去精取精的筛选,通过权衡比较,作出最佳选择。创意、设计 – 策划者要充分运用创造性思维,进行大胆的设想、构思,形成报纸的总体构架。协调、完善 – 在制定与修正报纸设计方案的过程中,策划者还要反复征求各方面意见,及时发现问题和漏洞,修改完善。比较、优选 – 报纸策划是一项影响重大的工程,因此往往会同时设计若干种方案供比较选择。策划者提出若干方案的目的,在于充分利用各类信息资源,照顾各方面因素,以便权衡比较各种方案的利弊,选择最佳方案。

     三 试行方案阶段指将报纸设计方案投入试行,以验证其可行性、最终修正确
    的阶段。在试行方案这一阶段,策划者担负着部署任务、指挥操作、监督运行、
    修正方案等职能。试行方案需要注意下列问题:(1)慎重选择试刊的内容(2)
    慎生选择试刊的时间(3)适当把握试行方案的次数(4)广泛征集各方面意见。
    
    报纸策划方案通过试行和修正,正式运用于办报之后,有时还会根据客观需要
    不时作出局部的调整。因此说,报纸策划是一个随报纸编辑出版接受反馈、不
     断运行的过程。

(5) 策划办一张高等院校校报,写出报纸设计方案

(三) 新闻报道策划
(1) *新闻报道策划概念
是新闻编辑选择某些报道选题,并为使这些报道获得预期的传播效果,对新闻传播活动进行规划和设计,并且在报道实施过程中不断接受反馈、修正原先设计的行为。与报纸策划一样,新闻报道策划也是一个需要在方案实施过程中持续运行的过程。

(2) *新闻报道策划的具体内容
新闻报道策划的最终成果是报道设计方案。报道设计方案要对报道策划的内容作全面表述,主要内容包括:
一 报道范围与重点报道范围是全部报道客体的组合,规定了报道对象是哪些人和事,报道面有多大。报道重点是报道客体中最重要的部分,规定了报道的核民人物或核心事件、核心问题,需要报道者投入最多的力量,在媒体上也要予以突出表现。
二报道规模与进程报道规模是报道的时间、空间与人力三方面因素组合的要领,即报道在报纸上持续进行多少时间、占据多大版面空间和多少栏目配置、运用多少采编力量。报道进程是指报道全过程中时段的分割和安排,规定报道分多少阶段进行、何时开头、何时推进与扩展、何时结束,以及各阶段之间如何转接。
三发稿计划发稿计划是报道里程中各阶段刊出新闻稿件的统筹规划,包括确定每条稿件的题目、内容、体裁和篇幅,确定稿件刊出的先后次序与具体时间,稿件在版面上的位置。发稿计划是对报道规模与报道进程的具体落实。
四报道方式与表现形式报道方式是指将零散的新闻报道整合为报道整体的操作模式,即新闻编辑根据报道目标,运用某种手法组织若干相关报道,使之形成具有一定报道规模或持续一定时间的报道整体,常用的报道方式主要有:
1 集中式,指在短期内组织大规模、多篇幅的稿件集中于一定的版面或时段,形成较大的声势,具在强烈、醒目的效果。集中式报道比较多于一些重大活动、重要事件、重大问题的报道。
2 系列式,指着重于组织报道事物各个侧面的稿件,集不同角度的报道为一体,达成报道的深度和广度,具有启迪性。系列式报道法多用于一些较复杂的事件或问题的报道。
3 连续式,指紧跟事件或问题的发展变化进行追踪,连续发出报道,反映其全过程,取得及时、深入、扣人心弦的报道效果。连续式报道法多用于突发性事件的报道。
4 组合式,指集中一组稿件反映同一时间、不同地点的同类情况,或同一主题、不同门类的情况,形成较大的报道规模。组合式报道法多用于报道面较宽,报道对象较多的报道,旨在全面、深刻地揭露问题,或通过从多报道对象的相互比较,说明问题和道理。
5 读者参与式,指吸引读者参与报道活动,如邀请读者参与新闻采访写作活动,发动读者对报道内容展开讨论等,读者的活动与意见构成报道的主要客体。
6 报纸介入式,指报纸直接参与报道客体,成为其中的重要角色。如报纸策划的社会公益活动等。
五 报道力量配置与报道运行机制报道力量配置是指参与报道的人力、资金和技术设备的配置,报道运行机制是指为实施报道而临时建立的组织机构、工作流程及其管理制度。报道力量配置与报道运行机制,是根据报道内容、报道规模和报道方式确定的。报道越重要,报道规模越大,报道方式越多样化,报道需要投入的力量也就越大,运行机制也就越复杂。

(3) 新闻报道策划的依据与类型
构成新闻报道策划依据的主要有三方面因素:
1. 可供传播的客体。“可供传播的客体”就是指被报道策划者所意识到的客观变动的事实。它有两个特点:一是“客观存在”,二是被策划者所觉察。新闻报道的选题总是在“可供传播的客体”范围之内的,客体不存在,对于客体的报道就不存在,新闻报道策划也就不存在。
2. 读者的获知需求。新闻传播活动是以传播者与受传者之间的信息传递为基础的,没有读者的新闻传播不可能存在,不合乎读者获知需求的新闻报道是无效的报道。因此,新闻报道策划要以报纸读者的获知需求为依据,要根据读者的要求进行选择和设计。
3. 实现传播的条件。新闻传播活动是系列客观条件而存在的,具体到一次新闻报道,报纸有客观存在的报道,以及读者对这一客体有求知需求以外,报纸要完成报道,还要具备其他外部与内部条件。外部条件如政策,法律等。内部条件如报社的技术设备和人力资源。
根据不同的标准,新闻报道策划可分为不同的类型:
1. 以报道客体发生状态作为分类标准,新闻报道策划划分为可预见性报道策划和非可预见性报道策划两类。可预见性的新闻报道策划,是指对能够提前获知的事件性新闻和非事件性新闻的报道策划。对这类新闻的报道策划,可以提前进行。非可预见性的新闻报道策划,是指对无法预见的突发事件的报道策划。对这类新闻的报道策划一般无法提前进行,通常是在事件发生之后立即策划报道活动。
2. 以报道策划的运行时态作为分类标准,新闻报道策划划分为周期性报道策划和非周期性报道策划两类。周期性报道策划,是指报社新闻采编部门对日常新闻报道的一种常规性策划,策划的时间具有周期性特点,如按季度、月等进行的报道策划,均属此类。非周期性报道策划,是指根据报道需要临时进行的报道策划,如对突发事件的报道,一般不可能提前纳入常规性的报道策划中,只有在事件发生之后立即策划报道。
3. 以报道策划的运行方式作为分类标准,新闻报道策划划分为独立型报道策划和连动型报道策划两类。独立型报道策划,是指报道策划独立存在,与其他策划活动无关。报道策划者单纯策划对新闻事件的报道活动,报道者并不介入报道客体中。连动型报道策划,是指报道策划与其他策划有关联,并相互间发生作用。连动型报道策划是一种非独立存在的报道策划,由于报道客体是公关新闻策划的产物,新闻报道策划与公关新闻策划有紧密的联系。
(4) 新闻报道策划的操作过程及技巧
一策划预备阶段,指从发现新闻报道线索、确定报道选题到收集与分析各方面相关材料、确定报道效果目标的一段时间,这是报道策划的预备阶段。一旦发现值得进行新闻报道策划的重要新闻线索以后,策划者首先要围绕这一线索广泛收集各类信息。这些信息主要包括:1 报道客体的信息,报道策划者只有最大限度地掌握报道客体的相关信息,才能对其本质和意义有更为准确的把握,从而决定报道如何。2 报道接受者的信息,研究及掌握读者的信息有助于策划者把握受众的心理特点,有的放矢地策划报道,而且这些信息有一部分可能直接成为报道的内容。3 报道竞争者的信息,知已知彼百战百胜,了解其他新闻媒介的报道方案,弄清报道的规模会有多大、可能选择什么报道方式等,这样才能针对竞争对手的行动,采取相应的对策,在报道中扬长避短,出奇制胜。
二方案设计阶段,指根据报道效果目标,对报道进程、报道方式、表现形式大胆设想,最终形成系统的报道设计方案的这一阶段。这是报道策划的核心阶段。在这一阶段策划者要多设想,不断从正面、反面去进行名种假设,制定出各种方案,进行分析和优选。优选时主要从两方面考虑:第一,对候选方案的效果进行预测,与报道效果目标两相对照,选择最接近效果目标的方案。对于那些效果预测不能肯定的方案,需要谨慎对待。第二,对候选方案的实施条件进行分析,与报社内部现有的条件两相对照,选择两者最接近的方案。对于那些报社不具备实施条件的方案,一般不宜采用。
三 方案修正阶段,指从报道策划方案付诸实施到报道结束这一过程中,根据报道进展情况不断修正原先的设计方案的这一段时间。在这一阶段中策划者要接受的信息反馈主要包括:1 报道者的反馈,记者、通讯员和作者是采访报道的直接操作者,他们对实际情况的掌握最多最细,他们是报纸和社会间的桥梁。一个报道是否按原计划推进下去,报道者的感觉往往是最灵敏的。 2报道对象的反馈3有关部门和主管单位的反馈。 4读者的反馈。报道修正:1 修正报道思路。2 调整报道内容。 3 调整报道规模。 4 改变报道方式。5 调整报道力量与报道机制。

(5)结合评报分析一家报纸对某一重大报道的策划,指出优点与不足

(6) 策划某一突发事件的报道,写出报道设计方案


第三单元 新闻稿件的分析与选择
(一) 稿件分析
(1) 报纸的稿源及特点
第一种是通讯社提供的稿件。第二种是本报记者提供的稿件。第三种是通讯员和其他作者提供的稿件。属于第一种来源的稿件,虽是定型产品,比较可用,但是它多是供给各个新闻单位共同选用的,通用性较强,不一定适合某个报纸的特殊需要,不一定能充分体现该报的特点。因此,仍需进行稿件分析,以决定是否选用和如何选用。属于第二、三种类来源的稿件,虽然都是定向地供给某个报纸,可能比较符合该报的特点,但是质量如何,是否值得选用,仍要对稿件进行分析之后才能确定。

(2) 稿件分析要达到的目的,主要考虑以下几个方面:
第一,判断稿件是否适用,将全部来稿区分为可用和不可用两大类,这是对稿件的第一次区分,是稿件分析的首要目的。
第二,判断稿件价值的大小,这是在已确定适用的稿件中,对稿件的第二次区分。区分各篇稿件所含新闻价值、社会价值的大小。选用时,价值大者优先。
第三,发现稿件的潜能。一篇稿件可以区分为着力表现部分和非着力表现部分。稿件分析的目的之一就是要发现这种着力表现部分,通过修改把它充分表现出来。
第四,检查稿件有何缺陷,即通过稿件分析,将一篇稿件的长处与短处加以区分,以便通过稿件的修改加工,保留和发扬其长处,弥补其缺陷。
第五,确定稿件如何刊用。每篇稿件有自身的优缺点,要考虑与其它众多稿件同用时的联系及所产生的效果,新意。
稿件分析的目的是从一篇稿件的总体上把握它是否具体刊用价值。稿件分析贯穿于编辑工作的全过程。

(3) 分析稿件需要进行哪几方面的对照
分析稿件,从某种意义上说就是对稿件作出评价。就新闻稿而言,就是作出新闻评价和社会评价。一篇稿件能否刊用及其刊用价值的大小,要受到稿件所反映的客观现实的制约、读者的制约、社会的制约、报纸本身特点和稿件发表时机的制约。
一、稿件内容同所反映的客体相对照。新闻稿件所反映的客体必须是客观存在的事实,不能是虚假的东西。
二、稿件内容同读者的原有认识相对照。新闻稿件所写的内容应是读者未知的,有助于消除读者认识上的不确定性。可编辑又不能在每发一篇稿件之前对读者进行调查,只能根据平时对读者的了解,从稿件所写的事实本身和新闻媒介的传播情况去判断:1从稿件所写的事实本身去判断;2从新闻媒介对变动的传播情况去判断;3 从外界环境的变动去判断;
三、稿件的内容同读者的需要相对照。读者未知的东西,未必是读者需要的。只有读者未知而对读者又是有益或有用的,才是读者所需要的。能够满足读者需要的稿件,对读者才有意义,因而才具有刊载的价值。
四、稿件内容同政策、法律、道德的要求相对照。稿件在报纸上发表,是为了向读者提供信息和知识,传播先进的思想,宣传党和政府的政策。作为一种精神产品,不能不考虑发表后可能产生的社会效果。
五、稿件内容同本报特点相对照。各编辑部在运用稿件是还要考虑到本报的特点。
六、稿件内容同发表时的外界环境相对照。选择在什么样的外界环境下发表,往往关系到它能否产生良好的社会效果。
七、稿件的内容同形式相对照。分析所选用的材料、体裁、结构和语言能否表达稿件所能阐明的主题。

(4) 稿件失实的几种表现
虚构…所写的事实是作者凭空捏造出来的,在现实中并不存在。
添加…稿件在写现实中某人某事之时,又无中生有添加了一些事实。
拼凑…稿件所写的事情确定存在,但它们是不同的人在不同的时间、地点做出的,
  而稿件把它作为一个新闻集中到一个人身上来写。
夸张…稿件对所写事物在数量、规模、发展程度以及所起的作用、影响方面有所
   夸大。
偏颇…稿件在表现事物之间的因果关系时,无视开成某种结果的多种原因,只强
  调其中一种所起的作用,把多因一果变成了一因一果。
孤证…稿件反映全局情况时,援引在例证是孤立的个别事例,缺乏代表性。
回避…稿件在反映事物的某一方面时,有意回避与此紧密相关的另一重要方面,
   以致使人看不清这一事物的全貌。
幻影…稿件所写的事实,究其来源似乎有点根由,但是认追查,却是查无实据。
假象…稿件对事实所作的结论是根据一些假象得出的,未能反映事物的本质。
(5) 怎么运用分析的方法发现稿件中的疑点?
第一,从稿件对同一事实的不同叙述中发现疑点。在一篇稿件中,作者多处写到同一事实,如果说法不一,前后矛盾,这里面就容易隐藏着不真实的因素,应加以注意。
第二,分析一个事实各个组成部分之间的联系,从中发现疑点。一个事实由多个部分组成,而部分之间存在在一定的联系。观察这些联系是否合理,从中找出不真实因素。
第三,从稿件所提供的事实及作者对事实的评价中发现疑点。作者在向读者报告现实生活中所发生的名种事实时,往往在字里行间流露出对事实的评价。评价就是一种结论,就检查这种评价是否符合稿件中所提供的事实。
第四,从新闻来源中发现疑点。新闻来稿中对新闻来源往往有所交代,说明所写事实为某人所提供的。尽管如此,编辑仍要检查和分析新闻来源所提供的事实是否真实。

(6) *认识的不确定性
(7) *读者需要
读者未知的东西,款必全是读者需要的。只读者未知而对读者又是有益或有用的,才是读者所需要的。这里所讲读者需要,必须是正当的合理的需求,报纸绝不能迎合某些人的低级趣味,绝不能迎合某些人背离社会发展方向的要求。

(8) *相关性和接近性
相关性
所谓相关性原则,就是要求稿件所写的内容要与读者的利益相关。相关性决定于两个因素:一是相关的人数,一是相关的程度。稿件所写内容关系到的人数越多,关系到的程度越密切,稿件的分量也越重。
稿件是否具有相关性以及相关性大小,可从以下几个方面进行判断:
1.稿件所反映的变动涉及的是全社会各成员的全局利益、长远利益,还是一部分社会成员的局部利益、暂时利益。
2.稿件所反映的变动涉及的是现实生活中主要矛盾还是次要矛盾。前者较后更为广大读者所关注。
3.稿件所反映的变动涉及的是现实生活中有关体制、思想方面的变化,还是某些具体做法的改变。变动的深度不同,读者的关切程度也不同。
4.比较变动在整体中所占地位和所起的作用。一般来说,处于核心部分的比处于外围的部分更为读者所关注,直主角作用的比起配角作用的更为读者所关注。
5.稿件所写事实中的某些要素是否有特殊意义,这也是判断稿件是否具有相关性的一个因素。这里所谓特殊意义,是指这些要素与从不同,由于它的存在能使新闻事件对人们具有特殊的影响力。
6.相关性还与距离有关。单就距离而言,新闻事件发生地与读者所在地的距离,同读者的利益相关程度成反比。
接近性
新闻中与读者利益息息相关的内容,自然是读者乐于接受的、喜欢接近的东西。唯其相关,才乐于接近,因此相关性与接近性存在着内在的联系,介接近性还有相关性不可代替的内容。接近性可分成地理上的接近性,心理上的接近性两种。稿件内容如果含有这种接近性,就能有助于满足读者心理上的某些需要。

(9) *禁止刊载
党中央关于马克思主义的事实求是、一切从实际出了的思想路线,关于社会主义初级阶段的基本路线,以及党和政府有关部门依据上述路线所制定的一系列方针政策,是编辑审查稿件内容是否符合要求的重要依据。稿件所写内容如果与上述路线方针政策的基本精神相违背,则不能选用。根据宪法、刑法、民法及其他有关法律的规定,下列两类是禁止刊载的内容。
第一类,属于危害国家和社会方面的:
 反对中国***的领导,煽动推翻无产阶级专政的政权和社会主义制度的;
 主张分裂祖国和破坏民族团结的;
 煽动闹事,扰乱社会秩序的;
 煽动群众抗拒、破坏国家法令的实施的;
 传播谣言的;
 传播淫秽的;
 传播犯罪方法、教唆犯罪的;
 泄露国家机密的。
第二类,属于侵犯公民人身权利和民主权利的:
 诽谤…故意捏造事实,羞辱他人的;
 侮辱…故意用下流语言,羞辱他人的;
 侵犯隐私权…未经本人同意,公布私人生活方面的秘密,如公布他人的信件、
 日记。

(10) *不宜刊载
一篇稿件如果在某种外界环境下发表,会产生消极影响,是否选用就值得考虑。例如发表后会使读者产生不庆有的误解和疑惑,滋长偏激情绪,扩大不正当的要求,萌发不切实际的愿望,增加社会不安定的因素,进一步激发生活中的矛盾等,都是注意消极影响。

(11) 稿件分析的意义

(12) 稿件分析的方法

(13) 对报纸上刊登的新闻稿件进行具体分析

(二) 稿件选择
(1) *选稿标准的相对性与绝对性
选稿标准的绝对性:即选用稿件的主体不得有违反政策、法令和道德规范等禁载的内容,事实和材料比较充实,具有新闻价值,这个及格线,是任何稿件必须达到的要求。
选稿标准的相对性:对通过及格线的稿件进行优中选优,这里“优”的标准具有很大的弹性。编辑进行比较的范围和时间是变动的。某稿今天是最优的,明天来了新稿,它就不一定是最优的。

(2) *选稿过程的动态性
稿件的选择应是一个动态的过程,这是因为:
第一,稿件的第一次选择,是就单篇稿件是否可用的选择。报纸是众多稿件的集合体,是一种全成的作品。有些稿件可以单独使用,但同其他稿件放在一起却推动刊载的条件。另外有一些稿件出于报道平衡的原因不宜刊用。
第二,从报纸的生产过程来看,稿件经过第一次选择之后,到见报尚有一段时间,在这短时间里,外界形势的急剧变化,可能使某些拟用的稿件成为废稿。
第三,编辑工作是各个环切的编辑通力合作的工作,对于稿件要集体把关。
总之,从把握全局、把握时机以至集体把关的角度来看,稿件的选择应该是一个动态的过程。

(3) *报道平衡及掌握报道平衡的方法:
所谓报道平衡,就是各种报道的量符合一定比例,而不是畸轻畸重。
选稿中要注意报道平衡,包括以下几个方面:
首先,是报道重点与报道面的平衡。这种平衡是属于选材内容的平衡。
其次,是选材领域的平衡。无论什么报纸,在本报所分工的范围内,都显现出一种综合性。
第三,是报道对象的平衡。读者需要吸取发展不平衡的各类地区的信息,如果报道对象过于集中于某一地区,不利于扩大读者的眼界,不利于报纸联系各个地区的广大读者。

(4) 充分利用来稿的意义
所谓充分利用来稿,是针对稿件利用不充分而言。在新闻稿方面,一般有两类稿件容易受到忽视,不易得到充分利用。一类,未包括在报道计划之内的稿件。二类,局部有缺陷的稿件。充分利用来稿,可以采用两种方法。一是公开见报,包括稿件单独发表或作为组成部分编入专栏或以单个素材纳入其他文章中。二是内部参考,包括载入内参、作报道线索、留作组织报道的参阅资料。
充分利用来稿,犹如沙里淘金,是一件有重要意义的工作。充分地利用来稿,给予发表的机会,对稿件作者是一种鼓励。有些稿件虽属于计划之外,但若能充分利用就可以从另一方面较好地反映现实生活。有此稿件虽然局部有缺陷,但若能扬长避短,充分利用其有价值的部分,也能取得很好的效果。

(5) 从选稿角度对报纸上所刊登的新闻稿件进行分析

第四单元 新闻稿件的修改


(一) 稿件修改的意义
(1) *绝对性与相对性修改
编辑对新闻稿件的修改有两种情况:一种是绝对性修改,一种是相对性修改。
绝对性修改是一种无条件的个性,主要是指稿件在思想内容、基本事实或材料运用、文字表述等方面有某些欠缺,必须经修改后才能发表。
相对性修改是依据时间、地点、条件而转移的修改,主要是指稿件本身在思想、事实、辞章等方面都没什么毛病,只是鉴于报纸的某些特定要求,如根据报纸的特点需要突出某一部分,删去某一部分;从版面要求出发作适当的压缩、扩充、合并、分篇等。这种修改不是改正错误,只是为了适应报纸的特定要求。

(2) 领会新闻稿件修改的意义。
任何新闻稿件在编辑的眼中都是“半成品”,新闻稿件的修改是一个将“半成品”制成“成品”的过程。修改稿件是一种艰苦的劳动,修改自己的作品都很难,何况是修改别人的稿件。编辑既要考虑作者的心态思路,又得面对读者的要求,还要考虑社会的审美时尚,这种修改就更难了。便不管怎么样,作为编辑,只能也必须是知难而上,尽心去修改,才能将稿件修改得内容美与形式美、实用性与审美性统一,融传播信息、引导舆论、介绍知识、服务娱乐等为一体,满足社会需要。
(3) 领会新闻稿件与其他稿件修改的异同
相同之处:内容是否正确;主题是否突出;叙述是否清楚;条理是否分明;语句是否通顺;行文是否生动;标点是否准确;字词是否有误等。
不同之处:新闻是对新近发生的事实报道,首先要求稿件内容必须具有新闻价值,稿件中的时间、地点、人物、事件、原因、结果等要绝对真实、准确、不能有丝毫虚构、夸大、缩小。即使对事实发表的议论,也要符合客观事实本来的面目。其次,新闻语言有其自身的特点,在修改新闻稿件是在语言上要做到:(1)具体性,状物、叙事都要具体,言之有物,符合实际,才能准确地反映出事实,给人产生与真相一致的印象。(2)通俗性,报纸面对的是全社会不同文化程度的读者,只有通俗才能使报道内容为更多的读者看懂。(3)简洁性,简洁明了,开门见山,让读者很快了解信息,是新闻的显著特征,也符合现代人生活节奏加快的特点。(4)时代性,新闻语言一方面以现代汉语作规范,一方面也应随时反映和吸取新出现的健康的流行语,既跟上社会发展,又领时代语言风气之先,促进语言的发展。

(二) 校正
(1) *校正的概念
校正,就是改正稿件中不正确的内容和写法。校正的范围包括稿件中的事实、观点、语法、修辞、逻辑等各个方面,其目的是要消灭这些差错,使稿件的事实准确,观点正确,文字通顺,客观、公正、真实、生动地反映现实的变动。

(2) *校正的要求
一事实的校正,包括内容和表述两方面。对事实的校正必须达到以下需求:真实、准确、科学、统一、清楚。
真实是新闻的生命,稿件不仅要忠实于事实的概貌、事实的发展,还必须忠实于事实的细节。
准确即事实成分准确和语言表述的准确。成分准确即构成新闻的要素准确。语言表述准确,应注意检查:检查用字,检查语法,检查逻辑,检查修辞(词义色彩是否恰当;检查词义是否理解错误;检查修饰语是否失却“分寸感”)。
科学指稿件中所涉及的各种知识必须正确,不能违背科学。
统一,一是指一篇稿件或一组稿件中同一地方,同一姓名,同一职务以及计量单位,译名,数字等写法要前后一致。另外,统一还要求这一篇报道与本报已有的同类报道在观点方面大体一致,同时这一篇报道本身各相关部分也要和谐统一,而不是前后矛盾,使人产生疑惑。
清楚指稿件中的事实、情节要清楚,让人一看就无误。各种事实成分都必须交代清晰,不能有残缺、含混,让人去猜疑。1时间、数字上是否清楚2标点是否混用3简称是否通用4地名是否确切。

二 观点的校正选定

第六单元 版的内容配置
(一) 版的内容配置
(1) *版的含义
版是报纸以页为单位的内容与形式的统一体,是报纸的阅读单元之一。版作为阅读单元,有集纳性、稳定性、独立性的特点。

(2) *版的内容配置:
    组织,版的内容组织,是指根据稿件之间的联系,将其组织成一组稿件,即统
    一的稿群。对于一个版来说,这种组织包括两方面:一是局部的组织,一是全
   版的组织。
    发展,所谓发展稿件,就是为准备发表的稿件增发相关的稿件,对其进行论证、
    补充和解释。发展稿件是丰富、深化版的思想内容,提高版的可读性的重要手
   段。
    协调(调剂),一个版作为一个大的阅读单元,它所刊登的稿件应该具有多样
    性。运用新的内容,新的方式吸引读者。调剂可分为:内容的调剂,趣味的调
    剂,功能的调剂,体裁的调剂,长短的调剂。

(3) 对版的内容进行配置的意义
一.消除单稿的局限,一个版通常中刊登多篇稿件,但就每篇稿件即单稿来看,都可能存在某种局限,这种局限表现在:1草稿是不充分的,一篇稿件在选择和修改之后,它可能存在的缺陷和错误都已经被消除了,应该比较充分的反映内容。但从另一方面看,任何稿件都有一定的体裁,一定的篇幅,一定的角度,因而不可能要反映的对象全盘托出。2单稿是孤立的,稿件出自不同作者之角,来自四面八方,这些稿件都是作者在一个特定的时间内,采取特定的角度对特定的事物所作的反映,由此看来各篇来稿都是孤立的,分散的。
二.增加组合效应,一个版由若干稿件所组成,如果能将多篇稿件结合成整体,也就可产生孤立的单篇稿件相加所不能具有的传播效果。这种组合效应的取得,有赖于编辑精心配置稿件,使稿件在与其他稿件的配合中获得思想内容和表现力的提升。
三.凸现各版个性,报纸每个版都是报纸的一个局部,每个版在报纸总的编辑方针指导下,对于自身的内容、任务、特点等均有明确的规定。正是这种规定,使一个版能与其他版区分开来,表现出自身的个性。

(二) 组织---版的内容配置形式之一
(1) *组织的含义
    组织,版的内容组织,是指根据稿件之间的联系,将其组织成一组稿件,即统
    一的稿群。对于一个版来说,这种组织包括两方面:一是局部的组织,一是全
   版的组织。

(2) *组织的形式
对版的内容进行组织,有以下几种基本形式,即同题集中、专栏、专页、集纳等。
一. 同题集中,即将内容有联系的稿件入在一个标题之下来发生。
稿件内容之间的联系归纳起来有两种:一是纵向联系,一是横向联系。
同题集中的长处在于:1 便于阅读和理解;2 避免重复,节省版面。

二.专栏,是由若干具有共同性的稿件所组成的集合,在版面中往往自成格局,利用专栏这种形式组织稿件,是目前我国报纸经常采用的一种编辑方法。
专栏有两个显著特点:
1 组成专栏的稿件之间必在共同性。
2专栏是一个版中的一个局部,而且这个局部以特定方式自成格局,即与
版中的其他局部相区别,具有相对独立性。一个专栏往往采用下列方式与
版中的其他局部区别开来:
   除各篇稿件有自己的标题之外,整个专栏尚有一个总标题;
  专栏如果是连续性的,通常有固定的名称;
   整个专栏有时还采用勾线、围框等形式与其他稿件区别开来。
专栏的长处在于:
1 专栏在版面中自成格局,与版面中的其他部分有所不同,因而比较引人
 注目。
2 专栏将一组稿件集中于某种共同性之下,某种共同性无疑因此得到强化。
3 专栏特别是集纳性专栏,因是稿件的集合,组成专栏的每一篇稿件不必
 求全,可以写得短,写得精粹。

三.专页,以全部或除广告之外的大部分篇幅刊登一组具有共同性稿件的版,
称为专页,也称专版。专页与专栏相似,都是由一组具有共同性的稿件所组成,只是所占据的篇幅不同。前者是全版,后者是版中的局部。
 
四.集纳,即将若干内容具有紧密联系的稿件集中在一起发表。集纳与同题集
中不同,采用集纳的稿件通常仍有各自的标题,有时设总标题,有时不设总标题。集纳都为非连续的,没有栏目,有时甚至无总标题,通常在版面中也不以勾线、围框等形式与其他稿件分隔开来,只是将各篇稿件接近编排在一起。集纳可以占据局部版面,也可以占据整个版面。就组织统一的稿群来说,集纳比之同题集中、专栏、专页更为自由。稿群之间的联系一般不通过明显的编排手段表现出来。

(3) 组织的意义

(4) 组织的要领
一.要善于发现稿件间相同的因素,特别是有意义的相同因素。存在于稿件之间的相同因素归纳起来有三种:第一种是相同的主题,即稿件所表达的中心思想是相同的。第二种是相同的内容,即稿件所反映的社会生活、事件、人物、地点、时间等方面,具有同一的因素。第三种是相同的形式,即稿件所运用的符号、体裁是相同的,如同为照片,同为简明消息、读者来信等。
二.要发掘稿件的不同特点,使稿件间能够相补,提高整体传播效果。稿件具有相补的因素,是指稿件之间存在着连接、呼应、补充、发展等关系。以主题思想作为相同因素的稿群,要求在内容、角度、体裁等方面相补;以内容为相同因素的稿群,要求在主题、角度、体裁以及相同内容之处的其他方面内容相补;以体裁为相同因素的稿群,则要求在主题、内容、角度等方面相补。

(5) 对报纸一个版的内容配置进行分析

(6) 试将报纸上若干稿件进行组织

(三) 发展---版的内容配置形式之二
(1) *发展的含义
    发展,所谓发展稿件,就是为准备发表的稿件增发相关的稿件,对其进行论证、
    补充和解释。发展稿件是丰富、深化版的思想内容,提高版的可读性的重要手
   段。

(2) *发展的具体形式
发展稿件的具体方式有:配评论、配资料、配图片等
一. 配评论
1、 配评论的意义
配置评论的意义:新闻是种特殊的信息,特点在于报道最新发生的客观事实,使人们对外界的认识从不确定到比较确定。这是新闻的长处,但也正是这个长处蕴含着新闻的一个短处:难以说理。评论的长处恰恰在于说理。它通过分析、论证的方法来提示隐含于事实之中的思想、道理和规律。因而,配评论可以补新闻之不足。
2、配置评论的具体种类有:社论、本报评论员评论、短评、编者按、编后、个人署名评论。
3、配评论的情境
需要依托具体事例阐明有关方针政策或原理
需要直接表明对一个事物或一种现象的态度
需要提示典型或具体事件的社会意义
需要展示事物的发展方向。

二. 配资料
1、配资料的意义,读者阅读报纸主要是阅读新闻报道。但是,仅仅是新闻报道本身,有时很难使读者的新闻欲得到满足。因为,读者在阅读新闻报道过程中可能遇到疑难。要解答读者的疑难,满足读者扩展了的新闻欲,一个重要途径就是为新闻报道配发相关的资料。资料是新闻报道的扩展和延伸,是发展新闻的重要手段。配资料的意义就在于使新闻更易理解,使读者的新闻欲能获得进一步的满足。
2、配资料的方法:今天向昨天延伸;点向面的扩展;符号向知识转化;
3、 资料的种类:新闻人物, 即对新闻报道中出现人的物、组织作比较全面的介绍。新闻背景,即介绍新闻事件的历史渊源和发展,使读者对事件的来龙去脉有所了角。新闻地理,即介绍与新闻有关的地理方面的知识性资料。科学知识,即介绍新闻报道所涉及的有关自然科学和社会科学方面的知识。名词解释,即对新闻报道中难懂的名词如术语、成语、典故及言语、外语等进行注释。


三. 配图片
1、配图片的意义:首先文字稿所以需要配图片,是因为图片具有文字稿所不具有的长处。其次文字稿所以需要配图片,是因为同样篇幅的图片与文字稿相比,图片所包含的信息一般要比文字稿更为丰富。此个,对文字符合的理解需要有一定的文化水平,而图片具有形象性,文化水平较高或较低的人都能理解,雅俗共赏。
2、 图片的种类:一类是新闻照片,一类是绘面,一类是图表。
3、配图片的方式:一种是直接配合,即图与文表现的是同一对象;加一种是间接配合,即图与文表现的是相似或相近的对象。

(3) 为新闻报道配置评论、资料、图片

(四) 调剂---版的内容配置形式之三
(1) *调剂的含义
    协调(调剂),一个版作为一个大的阅读单元,它所刊登的稿件应该具有多样
    性。运用新的内容,新的方式吸引读者。

(2) *调剂的种类
1、内容的调剂,报道题材要力争广泛。报道对象:一般情况下应避免一个版上多条新闻报道的是同一个人、同一个单位。报道地区:一个版报道地区也宜广泛,而
    不宜集中于一两个地区上。报道角度:同一个版上的报道所采用的角度最好多
   样化。
    2、趣味的调剂,各类信件由于反映内容的不同性质,以及作者反映内容过程中
    所表现的不同审美态度,会表现出不同的兴趣特点。
    3、功能的调剂,报纸上刊登的各类稿件,对社会具有不同的功能。对一个版的
    内容进行配置,应斟酌各篇稿件可能产生的社会功能。
    4、体裁的调剂,体裁是作品的表现形式。一定的体裁总是与一定的内容、功能
    相联系。因此,要求一个版具有内容和功能的多样性,就必然要求体裁的多样
    性。体裁多样,相互调剂,不仅有助于表现丰富多彩的现实生活,而且有助增
   加可读性。
    5、长短的调剂,对一个版的内容进行配置,对于稿件的篇幅大小也要注意,最
   好是长稿与短稿相结合。

(3) 调剂的意义

(4) 对报纸上版的内容调剂进行具体分析


(五) 头条
(1) *头条的含义
头条(或称头题)是一个版上最重要的稿件,通常都入在最显著的版位,并运用各种编排手段加以突出。在各版的头条中,要闻版的头条居有特别重要的位置,是各版头条之首。

(2) 头条的意义
头条,特别是要闻版头条,是读者关注的焦点,因而,在舆论导向中具有特别重要的作用。经常以什么作头条,往往表明报纸准备把读者的注意力引向哪个方向。读者阅读报纸,首先是头条。一个精彩的头条使读者感到满足,并激起阅读其他内容的兴趣;相反,一个不精彩的头条,会使读者感到失望,从而减少阅读其他内容的兴趣。

(3) 选择和编辑头条的要领
头条处于版面中最引人注目的位置,编选头条,首要的问题就是要名实相副,即稿件的意义要与头条相称。如是新闻,即要有较高的新闻价值。名不副实,只会使读者感到失望,甚至感到受了骗,这对报纸的威信无疑是一种很大的伤害。头条新闻要能引起广大读者的

(4) 对一个个月的要闻版头条进行分析

(六) 精编
(1) *精编的含义
对于一篇稿件,需要精编,即除去其中错误的、芜杂的,可有可无的内容和文字,突出稿件中的精华,使最小的篇幅能表现最多,最好的内容。
对于一个版,也需要精编,即使提供给一个版的稿件都是经过精编,将这些稿件集中于一个版时,也尚需一个精编的过程。

(2) *精编的方式
版的精编有两种方式:重点式、浓缩式。
1、重点式精编:即只选用最重要的稿件,其他一般性稿件让路。一般性稿件让路有以下几种形式:大量进行压缩;暂时搁置,发稿时间推后;转给其他版使用;舍弃不用。
2、浓缩式精编:即是对稿件普遍进行压缩,浓缩其内容,减少每篇稿件的篇幅,使版面有可能刊登更多的稿件。优点:可以在有限的版面内刊登更多的稿件,增加信息量,并使版面可能编排得更生动活泼。缺点:由于普遍压缩,一些重要的内容不可能充分展开,因而影响报道的深度。
  
(3) 精编的意义

(4) 从精编的角度分析某报的要闻版


(七) 定读性
(1) *定读性的含义
所谓定读性,即是指报纸引起读者阅读的稳定兴趣的特性。

(2) 形成定读性的条件
报纸的定读性有赖于报纸的各个采编环节去共同创造。版的内容配置就是其中一个重要环节。一个版要具有定读性,最主要的是要有精彩的内容。从编排角度看还要做到整个版既有相对固定的因素,又不断有所创新。
一个版的相对固定因素,包括
A所刊登的稿件类别相对固定,如要闻版只登要闻,经济版只登经济类稿件等。
B有比较固定的专栏,一个版应该有一两个精彩的连续性专栏。一个这样的专栏往往可以成为读者的一个朋友。
C编排方式相对稳定,具有独特风格,使读者感到看这个版与看其他版有所不同。

(3) 定读性和创新性的关系
一种报纸要能持久地吸引读者,保持定诸性,就不能因某内容,某种编排方式受到读者喜欢而自我陶醉,停止不前。应该在一项内容或编排方式尚未完全为读者所厌倦时,就着手进行改革,这就需要创新。一个版具有相对固定的因素,是为了培养读者阅读的稳定兴趣。但读者的阅读兴趣,既有稳定的一面,也有变化的一面。某一种内容、编排方式即使在开始时是读者所感兴趣的,久而久之,兴趣也会淡化。从这个角度看,一个版的内容、编排方式的更新和改革,是必然的。定读性和创新性也并不矛盾,是统一的。

(4) 从定读性角度分析报纸的一个版的内容

 

第七单元 版面剖析


(一) 版面的基础知识
(1)*版面是各类稿件在版上编排布局的综合体,是各类稿件内容的整体表现形式。

(2)*对开报纸就是报纸的面积是整张印刷纸的二分之一。对开报纸的每一面分为左右两个相对的版,两面共四个版,每个版宽是39厘米,高是55厘米,其面积是整张印刷纸的四分之一。

(3)*四开报纸就是报纸的面积是整张印刷纸的四分之一。四开报纸的每面也分为左右两个相对的版,两面共四个版,每个版宽是27.5厘米,高是39厘米,其面积是整张印刷纸的八分之一。

(4)*版次。任何一份报纸都是由多个版组成的,少则四个版,多则几十个版甚至几百个版,按先后顺序给这些版排出的次序叫版次。

(5)*报头。指报纸刊登报名的地方,一般都在第一版的上端,横排报纸大多在上端偏左,竖排报纸大多在上端偏右,也有把报头放在上端正中的。有的还标明报纸的性质和隶属。

(6)*报线,指版芯的边线。目前多数报纸只有上端的边线,其宽度与版芯相同,叫天线,又叫眉线;只有最后一版既有天线又有地线。

(7)*报眉,指眉线上方所印的文字,包括报名、版次、出版日期

  发表于  14:32 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2006-05-09    20:45
2006第三届北京大山子国际艺术节 - []
Tag:字链

 

北京大山子国际艺术节,一直以当代艺术的高端游戏形式呈现,并且以深度含义的同音对仗词汇冠以主题。今年其主题名为“北京/背景”。

自2004 年艺术节的主题“光音/光阴”,2005 年主题“语言/寓言”,艺术节的关注点形成了“人性—知性—人性”的曲线。今年的“北京/背景”在2008 北京奥运会的前置时间段发生,将人性、艺术、城市成为一个缠绕着的话题,点燃在圣火之前北京人的思辨。
“星星之火,可以燎原。”曾一度在拆迁、取缔等险境丛生的环境里坚持下来的大山子艺术节,因其代表了强烈上升的文化力量,终于转化了由被动到主动的位置。不但区内连绵起伏的包豪斯式工厂建筑群得以保存,更被政府定性为北京市的六大文化创意产业基地之一。在六个并列的地区中,只有大山子艺术区突显民间的、独特的、独立的生态方式。预计在今年4 月29 日至5 月21 日持续三周的艺术节,将吸引15 万以上的观众到场感受这场当代主义的民间盛会。
不仅如此,艺术节的活动领域扩大到酒仙桥街道地区、草场地艺术东区、糖果俱乐部、朝阳文化馆,艺术节因为地域的渗透与互动广泛转达它的鲜活。

2006 年的艺术节将更加激情。4 月29 日开幕式上将有从中午到夜晚的国际鼓乐表演,由刘索拉策划,美国人JIMI 引领的中国、巴西、韩国、美国鼓乐队将鼓声解释为城市时间里此起彼伏的节奏。20 位年轻的国际音乐家将会组成一个别具疯狂的DJ 工作室,国际顶级DJ 如Ges-E 、Sam Zamam 同台炫技,为我们带来炽热的另一夜晚。
2006 的艺术节也更加冲动。行为艺术家野夫自去年夏季于建外SOHO 的鸟巢(10m 高)的生活体验以来,计划在开幕式那天,爬上工厂最高端的60m 高的烟囱上生活10 天,进行他在云层高度的身体艺术挑战。
2006 的艺术节更加本质。由意大利策划人毕月策划的三个意大利视觉艺术活动,利用光、影像、身体动作等因素立体装置于艺术区的多处空间,演出意大利人的本质与敏感。荣荣、映里、荷兰摄影师玛丽姬-玛姬参加的“亲近北京”摄影展, 从他人角度微妙反映男人、女人、私人空间的心理视觉。
2006 的艺术节也将更加灵魂。艺术节主策划黄锐将与荷兰建筑策划人内维尔联手发起“北京兵临城下”的建筑艺术主题,借“八国联军”建筑压境老北京,挑战历史与未来、艺术与建筑,最终是人性观点的极限。一系列国内、国际建筑界大牌儿将来京参与5 月19 日至21 日的建筑问题的研讨会。其中一个隐藏的动机是:让艺术与文化立场改变城市畸形发展的轨道。
三周时间内,百余家画廊、机构、工作室,20 多类各项活动,视觉艺术、音乐、舞蹈、电影、戏剧;近百名国际著名艺术家,超过500 位中国当代艺术家——所有的活动强调年轻、活跃、裸露的当代艺术,演绎一种新的北京、背景。

DIAF2006 ,以当代艺术联结世界,精彩北京!

hspace=0

去的地图:http://www.171car.com/3822

  发表于  20:45 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2005-11-02    19:59
别样——一个特殊的现代化实验空间 - []
Tag:字链

广州三年展经过三年的努力,迎来了第二届展事的隆重开幕。

第二届广州三年展
别样——一个特殊的现代化实验空间

开幕式及相关活动
时   间:
2005年11月18日(星期五) 下午2:30 (开幕式)
地   点:广东美术馆

一直认为广东在影像上是走得很前面的,有机会真相去看看~~~

  发表于  19:59 | 阅读全文 | 评论(1) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2004-07-08    11:37
刘香成的下午茶 - []
Tag:字链

《中国摄影》记者专访   我对这个国家一直怀着深深的情怀。   我觉得我拍的东西没有什么异常,我是用摄影把生活与那个时代的大环境、大背景紧紧地联系在一起。                                                                          ——刘香成   

  发表于  11:37 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 

2004-05-02    14:00
数码技术给摄影理论和技术上带来那些变化 - []
Tag:字链

随着数码技术的不断进步和数码技术大踏步的进入寻常百姓家。人们在非常方便使用数码相机的同时,又感到数码技术给传统的摄影理论和摄影技术带来巨大的冲击。许多人们使用了许多年的摄影技术和摄影理论都受到了数码技术的巨大冲击。一下子仿佛不会摄影了,甚至感到连照相机都不会拿了。看不懂数码相机上的标记,看不懂镜头的数据。一时间,好奇、疑惑、恐惧、惧怕、排斥、试探、赞许,全都在心中相互的倾扎。矛盾的心态使得许多人站..............

  发表于  14:00 | 阅读全文 | 评论(0) | 引用Trackback(0) | 编辑 


分页共7页 第一页 上一页 1 2 3 4 5 6 7 下一页 最后一页