图谋不轨

比你的梦更属于你自己的东西是没有的。尼采

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决定沿着音乐历史的脚步欣赏音乐,大约是15年前的事情了,那时我还在图书馆工作,凭着自己的热情和一本音乐历史书,开始四处收集一些虽然鼎鼎大名但唱片却非常稀有的曲目。它们对我来说总有一种诱人的神秘力量,例如伊萨克的那张收录了最早德国利德的LP,或者许茨那张《德意志教堂葬礼音乐》的CD,当年初次聆听时的兴奋感,恐怕终生难忘怀。那时,除了早期音乐,我已经开始关注现代音乐,并知道施托克豪森、布列兹和诺诺是当代音乐的三位杰出人物。而从收集现当代作品伊始,施托克豪森一直都是我的重点,就好像是一种缘分吧,我直觉自己会非常喜爱他的音乐,后来事实也证实了这一预感。

    在收集过程中,不论起初还是后来,最让我想得到的施托克豪森的作品,自然是具有开创性的《少年之歌》,但它却要让我等到10年之后才能听到,当时有关这位作曲家的唱片实在是少到几乎没有,虽然早知道这首作品出版了LP,但却始终没有见到,倒是一张包含了他70年代中期至80年代初的一些单簧管作品的CD,成为我收集到的第一张施托克豪森的唱片。其中给我印象最深的,是由五首小品组成的《爱》中的《群蝶飞舞》,它仅以一只单簧管就勾勒出无数蝴蝶翻转飞舞的景象,单簧管的音色宛如美丽的蝶翅在阳光下熠熠闪光。

    这之后,由于离开图书馆改在唱片店工作的缘故,我接连为自己订来了4张施托克豪森的唱片,包括《群》,《七天》之《朝向太阳飞翔》和《连祷歌》,《天狼星》之末乐章《白羊座》,《音准》。在《七天》的两个部分中,电子乐器与打击乐器所营造出的奇异效果似乎非人间所有,让我第一次领略到了这位前卫作曲家极具个性的风采。——不过,当时觉得遗憾的是,这张唱片中没有收录以文字代替乐谱的那首《金粉》,直到八年或九年后,我在一位朋友那儿见到一张此曲的LP,于是用一张霍洛维茨的LP将它换了来。

《群》是一部运用了空间概念的“空间音乐”作品,为三个乐队而作,在演出中,要求将三个乐队置于演奏大厅的不同位置,同时演奏不同的音乐,听众位于中央。唱片是由古德曼、阿巴多和克瑞德指挥柏林爱乐乐团1994年的现场录音,不过从录音中很难听出空间感,因此这样的作品恐怕只有听现场演出才是最理想的。

    由独奏小号与电子音响演奏的《白羊座》的奇异效果所带来的又是另一番景象,随着电子音响发出的波状电流般异常神秘的声音,小号的呆滞演奏显示着无边的死寂,不禁使人联想到外太空的严酷而未知的景象。为6位歌者的《音准》,是一部有着东方色彩的作品,它是一首练声曲,在演出时,六位歌者不断变换的声音通过隐蔽的扬声器传出来,歌者时而发出一些无词的声音,时而演唱或说一些无人知晓的语言,偶尔也会出现一些可以让人听懂的词汇,人声完全被当作乐器来使用,音乐似乎能够产生出很玄妙的景象,令人处于一种催眠的状态。

    施托克豪森的音乐,越听越令我着迷,于是我把自己的眼光转向国外,试图通过国外的渠道收集更多他的音乐唱片。巧得很,在中图米市大街音像门市部时,一位常来买唱片的朋友愿托英国的朋友帮我找些需要的唱片,就这样我得到了施托克豪森的《接触》和巴比特的《菲洛迈尔》,自然是价格不菲,每张盘合人民币200元。《接触》是一部电子作品,又译作《孔塔克特》,使用了钢琴、打击乐器与电子音响结合,全曲由16个“结构”组成,它所释放出的各种令人惊愕的音响,远非神秘莫测或奇幻美妙这些形容词可以概括的。

有了这次经验,我便广泛委托各处的朋友,帮我搜寻施托克豪森的唱片。——法国的一位朋友帮我找来了《曼怛罗》,一位在银行工作的朋友托去国外出差的同事帮我找到了《麦克风,钢琴曲》,一位常在Amazon上买盘的朋友帮我订来了《“米歇尔的旅行”之独奏形式》。后来,凭着与香港上扬的朋友的私人关系,又得到了《黄道带》和《直升飞机四重奏》。施托克豪森音乐收集的进展突飞猛进,令我兴奋不已。

    为两架扩音钢琴与打击乐器的《曼怛罗》,是一部有着浓厚东方色彩的作品。“Mantra”(曼怛罗)是一句神秘的印度语,指的是一种能“使人看到的声音”;《曼怛罗》的音乐整体上非常幽静,给人冥想的感觉,体现出浓浓的诗意,扩音钢琴演奏出的变形音响和打击乐器盒梆、小钟的单一敲击声,会令人不由得联想到印度寺院的景象或巴厘岛的宗教仪式;而且,它也是施托克豪森颇具传统意义上的音乐感的作品。

    《麦克风I和II》属于电子作品范畴,只有一些标明变化方向与总体结构的记号,音乐的细节全都留给了演奏者,第一首使用了两只麦克风、两只锣、两个滤波器和两个调节器,第二首使用了合唱、哈蒙德电风琴和环形调制器。《钢琴曲11首》是施托克豪森引进了许多新的钢琴演奏技术的一套曲集,其中最引人注目的是第11首,在一张大纸上记录了十九段音乐,演奏者可随意选择其中任何一段、并自选速度来演奏,这就意味着每次的演奏都是不同的,被称为开放式作品。

《黄道带:12星座的旋律》,在施托克豪森的器乐合奏作品中十分引人注目,使用了低音提琴、大提琴、手风琴、颤音琴、低音单簧管、长号、打击乐器和音乐闹钟,总共24首乐曲,每一星座有两首乐曲。音乐营造出神奇的效果,听起来就像宇宙中的声音,能给人以充分的想象空间,让人遨游于奇异的境界之中。这里顺便解释一下“黄道带”,它是一个天文学术语,黄道指的是地球一年绕太阳转一周,我们从地球上看成太阳一年在天空中移动一圈,太阳这样移动的路径叫做黄道;黄道带是指黄道两侧各宽八度的区域,日、月、行星都在其内运行;古巴比伦占星学将群星组划分为黄道十二星座。

    完成于80年代的《“米歇尔的旅行”之独奏形式》和90年代的《“直升飞机”四重奏》,具有一些行为艺术的特点。其中的《“米歇尔的旅行”之独奏形式》,演奏人员除了一个小号演奏者和9位演奏者的联合体,还包括一个地图绘制者的声音,长达近50分钟的内容连为一个整体,自始至终都是各种各样出人意料的声响,还有偶尔出现的那个地图绘制者的自言自语;《“直升飞机”弦乐四重奏》更有意思,需要在启动的直升飞机上演奏,所以听起来从头到尾都有直升飞机引擎的“伴奏”,同时还需要演奏者声音的参与,发出一些奇怪的声音。

    虽然收集到这么多施托克豪森的作品,但我仍然不满足,只因为缺少了《少年之歌》。而我知道,施托克豪森的所有作品都由他自己的唱片公司出版发行,这让德国境外的人很不容易得到。不过机会总是有的,刚好一位朋友留学德国,我便将寻找这一作品的重任交予了他。过了一两年的样子,我终于如愿以偿,这里就不详细叙述当时的快乐心情了;我当时做了一个决定——一不做二不休,索性收一套《七天》的全集,整整七张盘的唱片,着实让我花了些银两。

现在先让我说说创作于50年代中期的《少年之歌》,这部具有里程碑式意义的作品,至今仍可称得上是电子作品中最杰出的。它取材自《旧约全书》的《但以理书》第三章,内容讲述的是巴比伦的尼布甲尼撒王造金像令各国朝拜,犹大国的三个少年沙得拉、米煞和亚伯尼歌拒绝向金像敬拜,尼布甲尼撒王大怒,将三人扔进了燃烧着熊熊烈火的窑炉中,但由于他们信仰上帝,因而在上帝的护佑下未伤毫发。

    《少年之歌》整首乐曲不算太长,为童声女高音和电子音响而作,施托克豪森将一个事先录制好的12岁男孩演唱或叙述的声音,通过电子手段加以分解、变形、拼接和重叠,形成合唱的声音、音块的效果、一群人的嘁嘁喳喳声或喊叫声、卡农式的唱歌或者说话声等。歌词被当作音响材料而随意调整,变得零碎,在很多时候,难以分辨出歌词原来的意义,施托克豪森解释说:“在作品中,有时候,歌唱的声音是可理解的歌词,但有时候,歌唱的声音仅仅具有单纯的音响价值。在这两个极端之间,有着对歌词可理解性的各种不同程度的表现。而无论哪一时刻,……都是为了赞美上帝。”另外,这首乐曲还引入了空间的因素,运用声音的方向性,造成声音在空间的运动感,是“空间音乐”的开山之作。聆听《少年之歌》就像是一次奇幻的旅行,每一秒钟都有出人意料的新鲜感觉,异乎寻常的音响时刻令人惊异。

全集版的《七天》与先前收集到的两部分选曲版在曲目标题上有所不同,包括:《正确的时值》、《无限》、《联合》、《集合I》、《集合II》、《夜乐》、《飞行I》、《飞行II》、《上行》、《强烈》、《朝向太阳飞翔》、《圣餐仪式》、《它I》、《它II》、《金粉》。这部创作于1968年的巨作,是为不同乐器组合而作的15首乐曲,每首乐曲都有一段指示性文字说明如何演奏,其中有些没有曲谱,只有指示演出的文字,属于“直觉音乐”,并且使用了许多“非乐器”类的“乐器”,人声全部是由施托克豪森自己发出的。聆听《七天》是一种神秘的体验,各种超乎想象的音响纷至沓来,总会令人兴奋不已,使人自始至终都能保持着强烈的好奇心。不过由于作品长达七个多小时,所以我仅选择其中几首作一简要介绍。

    《正确的时值》是整部作品的开端,大致需要4位演奏者,使用的乐器包括:钢琴、哈蒙德电风琴、低音提琴、打击乐器、男高音萨克斯管、单簧管、长号、竹管长笛和人声,录制于1969年8月26日上午11点至下午1点之间。施托克豪森的指示文字如下:

 

演奏一个单音

演奏得尽量地长

直到你感觉到了

你就停止

               

再次演奏一个单音

演奏得尽量地长

直到你感觉到了

你就停止

               

等等

         

停止

当你感觉到了

你就停止

               

无论演奏还是停止:

你都要保持聆听其它的

                       

进入最佳的演奏状态

当人们聆听的时候

                     

不需要排练

 

    《无限》,合奏曲,使用的乐器有:连接麦克风和滤波器的中提琴、单簧管、低音单簧管、男高音萨克斯管、钢琴、低音提琴、打击乐器、长号、两个Rin(一种杯子,日本寺庙中使用的乐器)、汽笛、短波接收机、一个滤波器、两个分压器和人声,录制于1969年8月28日11点至12点之间。指示文字如下:

 

演奏一个单音

以毫无疑问的方式

你有无限数量的时间

和空间

 

    《夜乐》,合奏曲,大量运用了电子音响,所使用乐器包括:electronium(一种电声乐器)、钢琴、连接麦克风和滤波器的中提琴、锣及连接麦克风的锣、弹音器、guero、犹太竖琴、低音提琴、鼓及其它打击乐器、短波接收机、布谷鸟长笛、两个滤波器、四个为中提琴使用的分压器、以及其它一些乐器,录制于1969年8月31日下午4点30分至5点。指示文字如下:

 

演奏一个颤音在宇宙的节奏中

演奏一个颤音在梦的节奏中

                        

演奏一个颤音在梦的节奏中

缓慢地改变它

进入宇宙的节奏中

               

不断重复它尽你的可能

 

    《朝向太阳飞翔》,合奏曲,也运用了大量电子音响,所使用的乐器与《夜乐》有许多类似之处,包括electronium、锣及连接麦克风的锣、钢琴、低音提琴、连接麦克风和滤波器的中提琴、降E大调单簧管、巴塞特单簧管、男高音萨克斯管、taragod、打击乐器、两个滤波器、四个为中提琴使用的分压器,录制于1969年8月30日下午6点。指示文字如下:

 

尽可能长地演奏一个单音

直到你听到它的独特的颤动

                       

抓住这个单音

并聆听其它的一些单音

——直到它们全部聚集,并非成为独特的一体——

缓慢地移动你的单音

直到你成就完全的和谐

所有的声音转变为纯粹的

金色,柔和的闪烁的火焰

 

    《金粉》是《七天》中最著名的一首,也是一首典型的“直觉音乐”,所采用的“非乐器”类的“乐器”特别多,诸如:金属杯、带点儿水的长柄锅、海螺壳、钥匙、大型牛铃、铃串、船上的钟、水罐(用以制造水声)、录音机、甚至双手,还使用了印度的弦乐器锡塔、斯里兰卡的康提鼓、电弦琴、铃、人声等。从施托克豪森的唱片公司买到的这套《来自七天》CD中的《金粉》,和之前从朋友那儿换来的《金粉》LP是一个录音,均为1972年8月20日在施托克豪森的森林住处录制的。录音的整个过程很有意思,在演奏之前的四天里,包括作曲家本人在内的4位演奏者分别住进各自的小屋中独处,只喝些矿泉水或茶水一类的饮料。下面是施托克豪森的指示文字:

 

四天内绝对孤独地生活

没有食物

完全沉默,极少动作

睡得少到必要的程度

尽可能少思索

               

四天后,深夜里

事先不要与人交谈

演奏一个单音

不要想你在演奏什么

闭上你的眼睛

只是听

 

施托克豪森认为:“《金粉》指的是闭上眼睛,完全放松——没有心理想象或思索,并集中在‘色彩’上的一种体验;这色彩,从开始的灰黑色,然后通过温暖的紫红色,转化成‘金粉’——即使是在黑夜里。”

 

 

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    据帮我买到《少年之歌》和《七天》的朋友讲,从施托克豪森的唱片公司买盘很麻烦,只能用现金支票,不能用转账支票或者汇款,再加之价格也实在太贵,所以随后我便把自己的视野转向网络,使用eMule下载了大量施托克豪森的作品,这其中包括《时段》、《循环》、《赞美歌》(又译作《国歌》)、全部的《天狼星》和全部的《光》等等。这些作品让我进一步了解了施托克豪森的音乐,特别是了解到他所使用的创作手段之广泛,在二十世纪作曲家中是罕见的。

    例如,施托克豪森通过对韦伯恩序列技法的深刻而全面的分析研究,进一步发展出了自己的“参数”或称音响度数的理论和“音群作曲法”,完成于1961至1964年的《时段》,正是他验证自己的理论和作曲法的顶峰之作——“时段”指的是较大的音群,各个音群之间的联结,形成作品的结构。而在为打击乐手的《循环》中,施托克豪森引入偶然音乐的因素,演奏者可以从十七页乐谱中的任何一页开始演奏。

    颇具奇幻色彩的《天狼星》,将小号、低音单簧管、女高音、男低音与电子音响做出了恰当的结合,令人意想不到的各种音响,让听者融入孕育生命却又冷酷、孕育光明却又黑暗的宇宙,在广漠与孤寂中体验到关于宇宙的种种神奇;除了上面提到的《白羊座》,其余三个乐章为巨蟹座、天秤座和摩羯座。为四声道录音带的《赞美歌》,则是空间音乐的杰作,它以很多国家的国歌为基础混合而成,从不同方向传来的国歌,其出现似乎是随机的,没有任何因果关系,乐曲听来虽如噪音,但却异常宏伟。

 

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    系列剧《光》(Licht) 是施托克豪森最令人向往的鸿篇巨制,其规模超过了瓦格纳的《尼伯龙根的指环》近一倍长度,大约29小时长度,总共七部庞大的剧作,从星期一到星期日各一部,创作历时25年,是现代音乐之集大成者。作曲家要求每部剧在不同的剧院演出,《“光”之星期四》第二幕于1981年在米兰斯卡拉歌剧院首次演出,去年听说全套《光》将于2008年在德累斯顿的欧洲艺术中心首演,但目前还没有听到演出的消息。在用eMule下载这套作品时,为了等待有人上传,竟也花费了我大约两年半的功夫。

    到这里,我的施托克豪森的收集似乎就可以告一段落了。如果让我来对这位二十世纪先锋音乐大师作一个总体评价,我会说:他是继J.S.巴赫、贝多芬、瓦格纳之后,又一位对世界乐坛产生重大影响的德国作曲家。而就他的音乐而言,我会做出这样的评论:在理性的极致中孕育出疯狂,又在疯狂的极致中孕育出理性。施托克豪森最令我敬佩的,是他一生不懈地坚持自己的前卫精神,据我所知,他的名声不仅限于古典领域的先锋派音乐,还远播到披头士和摇滚乐界,并成为一些摇滚乐队的精神偶像。——也许我对黑金属音乐的着迷,根源就在于此吧。

   

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施托克豪森在黎巴嫩Jeita岩洞的音乐会

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施托克豪森父子

附1

施托克豪森主要作品的eMule下载地址(需要先安装eMule软件才可下载)

Karlheinz Stockhausen - Licht 全部eMule下载地址

1- Montag aus Licht

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2- Dienstag aus Licht

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3- Mittwoch aus Licht

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4- Donnerstag aus Licht

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5- Freitag aus Licht

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6- Samstag aus Licht

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7- Sonntag aus Licht

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Karlheinz Stockhausen-《Gesang der Junglinge》等重要作品eMule下载地址

1- Gesang der Junglinge

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2- Elektronische Musik 1952-60 (含《Gesang der Junglinge》)

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3- Mantra

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4- Stimmung

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5- Tierkreis

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6- Mikrophonie I & II, Telemusik

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7- Hymnen

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8- Kontakte

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9- Helikopter Quartett

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10- Gruppen

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11- Sirius

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12- Aus Den Sieben Tagen

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13- Klavierstuecke

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14- Prozession

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15- Illimite

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16- Stockhausen Interview

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附2

Licht剧照:

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http://hi.baidu.com/%CA%A9%CD%D0%BF%CB%BA%C0%C9%AD/

(http://blog.sina.com.cn/s/blog_3f669b280100efab.html)


  发表于  2014-10-25 | 引用Trackback(0) | 编辑