图谋不轨

比你的梦更属于你自己的东西是没有的。尼采

贝多芬大提琴奏鸣曲 - [音影]
Tag:

富尼埃和肯普夫合DG作版,没找到品相好的,但是有了马友友和艾克斯(AX)合作版的就已经很满足了。

 

贝多芬近30岁时,才相继完成两首大提琴奏鸣曲,其创作大提琴奏鸣曲的动机,据说是因为当时他在歌剧院乐团拉中提琴时,乐团中的大提琴家龙贝尔格(Bernhard Romberg, 1767—1841)的技巧使他感动,而激起创作激情。贝多芬一共作有5首大提琴奏鸣曲:OP.5两首、OP.69和OP.102两首。这5首中,最出名的是第三号,它在第五、第六交响曲、第五号钢琴协奏曲前后完成,充满贝多芬的如火热情。第四号属晚期作品开头的作品,结构自由而自如,第五号是全部5首奏鸣曲的顶点。

贝多芬全套大提琴奏鸣曲的版本首选:1.富尼埃(Fournier)、肯普夫(Kempff)合作版,DG,CD编号423 297—2(两张),《企鹅》评为三星。2.富尼埃(Fournier)和古尔达(Gulda)合作版,DG,CD编号437 352—2(两张),《企鹅》评介三星。这两个版本之差别,肯普夫注重于细腻的技巧表达,古尔达则更追求钢琴的音色配合。其次可选:1.罗斯特洛波维奇 (Rostropovich)和里赫特(Richter)合作版,Philips,CD编号412 256—2(两张),《企鹅》评为三星保留一星。2.梅斯基(Maisky)与阿格里奇(Argerich)合作版,DG,CD编号431 801—2(两张),《企鹅》评为三星。3.马友友和艾克斯(AX)合作版,Sony,CD编号S2K 37251(两张)。4.哈雷尔(Harrell)和阿什肯纳济(Ashkennazy)合作版,Decca 417 628—2(两张),《企鹅》评介三星。

其历史录音可选卡萨尔斯(Casals)和塞尔金(Serkin)1951年录音,Sony,CD编号S2K 58985,或卡萨尔斯与肯普夫、霍尔绍夫斯基(Horszoski)、韦格(Vegh)等的合作版,Philips,CD编号438 520—2(3张),《企鹅》评为三星保留一星。其实最佳选择应是卡萨尔斯与塞尔金版,虽是单声,卡萨尔斯与塞尔金的一刚一柔,真是非常精彩地展现了贝多芬的两极。

F大调第一号大提琴奏鸣曲 1796—1797
Sonata for Piano and Cello No.1 in F major, Op.5, No.1

第一号大提琴奏鸣曲,OP.5.1,作于1796—1797年。第一、第二号大提琴奏鸣曲(OP.5)呈献给当时定居在柏林的普鲁士王腓特烈二世。第一号,F大调,省略了慢乐章,共两个乐章:1.持续的慢板—快板,F大调。序奏部分,如歌似的旋律令人想起海顿,而钢琴令人想起莫扎特。这个乐章有庞大的呈示部,其中C大调断奏乐句显示贝多芬特有的那种气势澎湃,乐章中钢琴部分十分华丽。2.活泼的快板,回旋曲式,F大调。其中出色的是主题的层次展示中的应答,和应答至暴风雨般的激烈的转换,处理得非常巧妙、自如。

这首作品的版本,可选:1.富尼埃与古尔达版(1959年录音),DG,CD编号437 352—2(两张,全集),《企鹅》评为三星。2.马友友和艾克斯合作版(1985年录音),Sony,CD编号S2K 37251。3.梅斯基与阿格里奇(1990年录音),DG,CD编号431 801—2(两张,全集),《企鹅》评为三星。

这首奏鸣曲的历史录音,卡萨尔斯与霍尔绍夫斯基合作,有1939年录音,重制成CD后收于EMI,CHS 5 65185—2(两张)。卡萨尔斯与塞尔金合作的1953年版,Sony公司1994年重制后,收于S2K 58985(两张)。

大 提琴奏鸣曲第一号和第二号于1796年夏天写于柏林,当时贝多芬正在里希诺夫斯基王子(Prince Karl von Lichnowsky)的陪同下在布拉格和德雷斯顿巡回演出。 贝多芬与大提琴演奏家让·路易·杜伯特(Jean-Louis Duport)合作,为普鲁士国王威廉二世表演了这两首曲子(这位皇家大提琴家当年曾与莫扎特合作,并得到了莫扎特最后三首弦乐四重奏的题献)。 为此普鲁士国王赐予了贝多芬一个金色鼻烟壶,据说相当于“大使级别的礼遇”,这无疑促使贝多芬将这两首曲子合并成作品第五号出版,并题献给了国王威廉二 世。 两首奏鸣曲的样式相似,都是以一个慢板序奏开始,引出一首篇幅庞大的快板乐章,然后以一首规模较小的回旋曲结束。

G小调第二号奏鸣曲的慢板引子较第一号更加扩展,给予了大提琴更大的发挥空间;第一乐章结构更紧凑,感情更热烈;这里仅有两个主题,由两件乐器共同分担; 发展部以第一主题的一个短小动机为基础,经历了若干次转调。 诙谐的G大调回旋曲里,两件乐器像小鸟一样叽叽喳喳,喋喋不休的追逐;尽管这里的两个对立主题都由钢琴领奏,贝多芬却把中间引人入胜的插部留给了大提 琴。

贝多芬:第三号大提琴奏鸣曲
BEETHOVEN: Cello Sonata No.3


第三号大提琴奏鸣曲,A大调,OP.69,1808年作于海林根,献给格莱亨斯男爵,是5首奏鸣曲中,名声最大的一首,共3个乐章:1.从容的快板,A大调,奏鸣曲式,这个乐章中比较多地安排了两件乐器的应答。第一主题充分体现大提琴从容而深沉的个性,第二主题由钢琴两手及大提琴以E大调进行三声部对话,转成B大调再转回E大调,由两乐器交替表达。呈示部反复后,移入以升F小调来处理,第一主题开始的发展部,接着乃采用两乐器应答第一主题,再现部钢琴并不反复第一王题,便直接移入经过句,接着移向主调的第二三题。2.谐谑曲,很快的快板,A小调,其形式是中段音乐两度出现,第一段以钢琴的谐谑主题开始,大提琴进行反复,第二段以明朗的A大调仍采用三段体,第三段先反复第一段,再反复第二段,再反复第一段。3.如歌的慢板—活泼的快板,慢板的短小序奏为E大调,两件乐器以对位法演奏出如歌旋律,序奏平静地终止于A大调属七和弦后,移入A大调,快板主部,奏鸣曲式。

A大调第三号奏鸣曲的创作始于1807年,完成于1808年初,并在1809年四月由莱比锡出版商Breitkopf & Hartel出版。 贝多芬把这部作品献给了亲密朋友格莱申斯坦男爵(Baron Ignaz von Gleichenstein),因此可以说它与第五交响曲是同步完成的。 我们可以感受到这部作品与同时期的另两部作品之间,有着若即若离的微妙的关系:一个是第七交响曲里的三重奏,另一个是“拉祖莫夫斯基”四重奏第一首的开头 部分。 这首奏鸣曲的第一乐章里,两个抒情的主题均由大提琴陈述出来,旋即被钢琴接替;紧接着主题重复,乐器的顺序则颠倒过来。 发展部构建于第一主题之上,随后是再现部和尾声。第二乐章是一首轻快活跃的谐谑曲,这里对切分音的运用比较突出,甚至比旋律更引人注目,中间包含的一个类 似三重奏的段落预示着后来的第七交响曲。 谐谑曲之后,一段流畅如歌的E大调行板引出了灿烂的末乐章。 末乐章是一部结构精炼的完整的奏鸣曲式,这里洋溢的热情和活力很容易使人联想到拉祖莫夫斯基四重奏第一首的主题。 

这首第三号奏鸣曲的版本,可选:1.罗斯特洛波维奇与里赫特合作版,Philips,CD编号412 256—2(两张,全集),《企鹅》评为三星保留一星。2.哈雷尔与阿什肯纳济合作版,Decca,CD编号417 628—2,《企鹅》评介三星。3.梅斯基与阿格里奇合作版,DG,CD编号431 801—2(两张,全集),《企鹅》评介三星。4.杜普蕾和科瓦塞维奇合作版,EMI,CDC7 64250—2。

历史录音,富尔曼(Feuermann)与赫斯(Hess)有一个1937年录音,1992年重制后收于EMI,CDH7 64250—2。卡萨尔斯与苏尔霍夫(Schulhof)合作,有一个1930年录音,收于EMI,CHSS 65185—2(两张)。卡萨尔斯与塞尔金1953年录音,Sony,S2K 58985(两张,全集)。

贝多芬:第四号大提琴奏鸣曲
BEETHOVEN: Cello Sonata No.4

第四号大提琴奏鸣曲;G大调,OP.102.1,作于1815年。OP.102的两首,为舒庞吉四重奏团的大提琴手林格所作,呈献给艾德蒂伯爵夫人。这一首的结构极其自由,全曲由5部分构成,是从头到尾一贯演奏的单一乐章形式的幻想曲风格奏鸣曲。演奏时前两部分和后3部分之间有一小节休止符。此曲有时表达抑郁,有时表达苦笑,有时表达幽默,被认为是晚期作品的开端。其5个部分是:1.行板,C大调,幻想曲风格,贝多芬标示:“要柔顺地、甜蜜如歌地”;2.活泼的快板,奏鸣曲式,第一主题为A小调;3.慢板,C大调;4.活泼的快板,C大调;第5部分仍是快板,接近于回旋曲的奏鸣曲式。

贝多芬的最后两首大提琴 奏鸣曲写于1815年七月和八月间。 1817年三月,两首曲子合并为作品102号,由出版商Simrock在波恩出版。 这两部作品是为舒潘齐四重奏组(Schuppanzigh Quartet)的大提琴手约瑟夫·林克(Joseph Linke)所写的,贝多芬将它们献给了他最亲密的朋友之一,马丽·冯·俄尔多蒂伯爵夫人(Marie von Erdoedy)。 当时的约瑟夫·林克正在伯爵家作孩子们的音乐老师。 第四号奏鸣曲的第一乐章有着近乎于单主题的结构设计;第二乐章,也就是终曲,则由一段狂想曲般的前奏拉开帷幕,其后的结构设计与第一乐章一样独特新颖。 用贝多芬自己的话讲,这种不寻常的构造叫做“自由的奏鸣曲式”。 第一乐章以行板开始,由大提琴占据首要位置,尔后乐曲的步伐加快,变成一首A大调活泼的快板,旋律棱角分明,体现出贝多芬为人耿直、永不妥协的个性。第二 乐章九小节长的引子过后,乐曲短暂的回顾了第一乐章行板的旋律。 后面的快板是一首短小精悍的奏鸣曲式;这里值得注意的地方是发展部之前,大提琴奏出的五度和声三次被钢琴抑扬扬格的乐句打断,扰乱了乐章的和声走向,制造 出一种出人意料的效果。

这首奏鸣曲的版本可选;1.富尼埃与肯普夫合作版,DG,CD编号423 297—2(两张,全集),《企鹅》评介三星。2.富尼埃与古尔达合作版,DG,CD编号437 352—2(两张,全集),《企鹅》评介三星。3.罗斯特洛波维奇与里赫特合作版,Philips,CD编号412 256—2(两张,全集),《企鹅》评为三星保留一星。4.比斯玛与毕尔森合作版,Teldec,CD编号7559 79236—2(第三至第五)。

历史录音,卡萨尔斯与霍尔绍夫斯基1936年录音,EMI,CHS5 65185—2(两张)。卡萨尔斯与塞尔金1953年录音,Sony,S2K 58985(两张,全集)。

贝多芬:第五号大提琴奏鸣曲
BEETHOVEN: Cello Sonata No.5


第五号大提琴奏鸣曲,OP.102.2,D大调,同第四号,作于1815年,在各乐章中使用的对位、终乐章中使用的赋格方法,都达到炉火纯青的地步,所以是5首中的顶点。共分为3乐章:1.灿烂的快板,D大调,奏鸣曲式,在呈示部中,第一主题多少有些威严,大提琴奏出雄大的A大调第二主题,两者以交替的变奏进行反复。发展部移调非常频繁。2.充满感情的很慢的慢板,D小调,3段体,这是一个充满愁伤的乐章,开始的主题令人感觉像是宗教的圣咏。第二段一扫前面哀愁的气氛,以明朗的D大调开始,两件乐器以流畅优美的对位法向前进行。对话过后,又柔和地交织在一起。第三段回到哀诉,是第一段的变奏,哀诉中有平静的自省。3.快板—快板赋格,D大调,先展开四声部赋格,在赋格中,主题的回转经过扩大,力度也巧妙地加以变化。大提琴呈示新的第二主题后,又展开壮大的二重赋格。

贝多芬的最后两首大提琴 奏鸣曲写于1815年七月和八月间。 1817年三月,两首曲子合并为作品102号,由出版商Simrock在波恩出版。 这两部作品是为舒潘齐四重奏组(Schuppanzigh Quartet)的大提琴手约瑟夫·林克(Joseph Linke)所写的,贝多芬将它们献给了他最亲密的朋友之一,马丽·冯·俄尔多蒂伯爵夫人(Marie von Erdoedy)。 当时的约瑟夫·林克正在伯爵家作孩子们的音乐老师。

作品102号的第二首,也就是D大调第五奏鸣曲,第一乐章开始的快板明快爽朗,开门见山的进入第一主题,紧跟着是 表现幅度更大的第二主题。这个乐章发展部虽然短,但主题在再现部里继续得到了发展。 诗意盎然的第二乐章是所有五首奏鸣曲里唯一的慢板乐章,为三部曲式;第一部分和第三部分的主题基于钢琴和大提琴之间的一段对话;第二部分则是另一段对话, 两件乐器在摇摆的伴奏音型的陪衬下,细腻缠绵的对唱。乐曲不间断的进入末乐章,这是一首雄健的三声部赋格,主题由一段上行音阶开始,分别被大提琴和钢琴含 蓄的奏出。乐章行进到三分之二处时,闪现出一段温柔的乐思,与之前的赋格对比强烈,但它稍纵即逝,很快又被赋格取代。

这首奏鸣曲的版本,可选:1.富尼埃与肯普夫合作版,DG,CD编号423 297—2(两张,全集),《企鹅》评介三星。2.富尼埃与古尔达合作版,DG,CD编号437 352—2(两张,全集),< 企鹅> 评为三星。3.罗斯特洛波维奇与里赫特合作版,Philips,CD编号412 256—2(两张,全集),《企鹅》评为三星保留一星。4.比斯玛与毕尔森合作版,Teldec,CD编号7559 79236—2(第三至第五)。

历史录音,卡萨尔斯和霍尔绍夫斯基1939年录音,EMI,CD编号CHS5 65185—2(两张)。卡萨尔斯和塞尔金1953年录音,Sony,CD编号S2K 58985(两张,全集)。

 


  发表于  2012-12-17 | 引用Trackback(0) | 编辑